如何增強(qiáng)攝影畫面的立體感

【摘要】在二維的平面上表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中三維的物體，使物體的立體感、縱深感加強(qiáng)，是攝影畫面處理時(shí)力求解決的問(wèn)題。本文論述了增強(qiáng)攝影畫面立體感處理的方法。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，可以根據(jù)具體的主題和創(chuàng)作者的構(gòu)思而靈活運(yùn)用，加強(qiáng)或減弱攝影畫面的立體感。

【關(guān)鍵詞】增強(qiáng) 攝影畫面 立體感 縱深感

引言

攝影畫面的造型形式屬于平面造型藝術(shù)。平面造型是攝影藝術(shù)的一個(gè)特性，攝影造型的一切手段都要受到這個(gè)因素的影響和制約。

平面造型藝術(shù)的主要特點(diǎn)是要在二維空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三維空間的現(xiàn)實(shí)生活。攝影畫面表現(xiàn)形象的空間只具有長(zhǎng)、寬兩個(gè)方面的延伸，而現(xiàn)實(shí)空間是一個(gè)長(zhǎng)、寬、深三個(gè)方面延伸的立體空間。用只有二維空間的平面來(lái)逼真地表現(xiàn)具有三維空間的客觀景象，就必須注意安排攝影畫面的縱深感，強(qiáng)化畫面的立體感。

攝影畫面立體感處理的方法有：利用透視規(guī)律法、利用拍攝角度法、利用畫面元素布局法、利用拍攝光線法、利用影調(diào)對(duì)比法、利用鏡頭法等。

一、利用透視規(guī)律法

透視規(guī)律來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)景物的觀察習(xí)慣，也是人們判斷景物遠(yuǎn)近、大小的一種“尺度”。透視規(guī)律包括兩個(gè)方面內(nèi)容，即線條透視和空氣透視。

1、線條透視。線條透視規(guī)律強(qiáng)調(diào)在畫平面上，深遠(yuǎn)的空間感就出現(xiàn)了?？v深感的強(qiáng)弱同景物近大遠(yuǎn)小的對(duì)比有相當(dāng)大的關(guān)系。景物大小對(duì)比越強(qiáng)烈和懸殊，線條收縮越急，則空間感越強(qiáng)；景物大小對(duì)比不明顯，線條收縮越緩和，則空間感越弱。斜側(cè)面拍攝方向、仰拍或俯拍拍攝高度、拍攝點(diǎn)至景物距離越近、短焦距鏡頭等都能增強(qiáng)線條透視效果，能在畫平面上逼真的展現(xiàn)立體空間。另外，有目的運(yùn)用好前景，也能有效地增強(qiáng)畫面縱深效果。

2、空氣透視?，F(xiàn)實(shí)生活中，人們感受空間的遠(yuǎn)近，常常同大氣及大氣介質(zhì)發(fā)生聯(lián)系。介質(zhì)多少會(huì)給人造成“錯(cuò)覺(jué)”，以此來(lái)判斷、理解、感受空間。

空氣透視的規(guī)律有：離視點(diǎn)近的物體感覺(jué)暗而深，遠(yuǎn)的物體則淡而淺，越遠(yuǎn)越淡，直至完全消失；近處物體色彩飽和，趨于暖色，明度高；遠(yuǎn)處物體色彩飽和度差，趨于冷色；近處物體輪廓明了清晰，突出醒目；遠(yuǎn)處物體模糊，清晰度降低，混同一般；物體距離視點(diǎn)越近，反差越強(qiáng)，反之反差逐漸趨于緩和，對(duì)比越來(lái)越弱。

在實(shí)際創(chuàng)作中，我們需要想方設(shè)法利用一些可行的藝術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)和再現(xiàn)畫面的空間透視效果。

二、利用拍攝角度法

拍攝角度是指照相機(jī)與被攝物體之間的空間位置關(guān)系，也就是機(jī)位與被攝物之間的空間位置關(guān)系。在空間上拍攝角度有三個(gè)坐標(biāo)的變化：拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離。

1、拍攝方向。

采用斜側(cè)方向拍攝，既能表現(xiàn)出被攝主體的正面特征，又能表現(xiàn)出它的側(cè)面形態(tài)。斜側(cè)面方向能使被攝對(duì)象產(chǎn)生方向性的透視效果。特別是照相機(jī)和被攝體成45度角時(shí)，畫面呈對(duì)角線結(jié)構(gòu)，其立體感表現(xiàn)更為強(qiáng)烈。

2、拍攝高度。采用仰攝或俯攝較水平拍攝所表現(xiàn)的物體立體感強(qiáng)，斜側(cè)面的仰攝、俯攝又比正面的仰攝、俯攝物體的立體感強(qiáng)。因?yàn)檠觥⒏┑呐臄z高度，斜側(cè)面拍攝方向能表現(xiàn)出物體的三個(gè)面。

3、拍攝距離。拍攝點(diǎn)距離被攝物體越遠(yuǎn)，物體立體感越弱；距離越近，立體感越強(qiáng)。近距離拍攝，在物體縱深線條方向有急劇收縮現(xiàn)象，遠(yuǎn)距離拍攝透視效果減弱。

三、利用畫面元素布局法

日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)告訴我們：當(dāng)我們觀察事物時(shí)常常有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地將觀察對(duì)象分成若干個(gè)小組，先一組一組地分別觀察，最后得到總體印象，這種觀察的效果比滿眼看去既省力又清晰。攝影畫面構(gòu)圖可以利用這種經(jīng)驗(yàn)，將畫面元素分組布局。

1、前后景布局。前景是位于主體之前，靠鏡頭最近的景物；后景是位于主體之后的景物或空間，也稱為背景。前景由于其形狀大、影調(diào)深，就容易和主體及遠(yuǎn)處的景物在大小和影調(diào)上形成對(duì)比，造成距離間隔，使觀眾在觀看畫面時(shí)產(chǎn)生三維空間的幻覺(jué)。后景相對(duì)于主體其形狀小、影調(diào)淺，這樣可以與主體在空間上、影調(diào)上形成對(duì)比，從而使主體得到突出。同時(shí)使空間透視效果變化明顯?？傊昂缶安季质巩嬅嬖靥幱趦蓚€(gè)以上的縱深層面，利用多層、多重景物強(qiáng)化空間，有利于體現(xiàn)畫面的立體效果，也便于利用各種技巧引導(dǎo)觀眾的注意力。

2、三角布局。三角布局法是將畫面元素組成三角形狀。三角布局的視覺(jué)中心常位于三角形的頂點(diǎn)。三角布局并不要求一定要用三個(gè)畫面元素來(lái)組成，任意多的畫面元素都可組成三角形或金字塔布局。三角布局是一種常用的極富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖方法，它使畫面元素組合緊湊，有利于近景拍攝。利用三角形的幾何形狀很自然地將觀眾視覺(jué)注意力引導(dǎo)到三角形頂點(diǎn)，主體物可以置于三角形三個(gè)頂點(diǎn)中的一個(gè)。三角布局可使畫面元素處于不同的縱深層面上，增強(qiáng)畫面的立體感。

四、利用拍攝光線法

光線是攝影的靈魂，也是表現(xiàn)物體立體感的主要手段。它能形成物體的立體結(jié)構(gòu)，在物體表面產(chǎn)生受光面、陰影面和投影。在攝影畫面立體處理方法上，常利用直射光中的側(cè)光、斜側(cè)光和逆光來(lái)增強(qiáng)攝影畫面的立體感。

1、側(cè)光或斜側(cè)光。在側(cè)光或斜側(cè)光線照明時(shí)，由于光線和被攝體形成一定的角度，就能夠在被攝物體表面產(chǎn)生受光面、陰影面和投影，構(gòu)成了光影的明暗變化。因此，側(cè)光或斜側(cè)光不僅對(duì)表面粗糙、凹凸不平的物體的質(zhì)感有很好的表現(xiàn)力，而且加強(qiáng)了被攝體的立體感。可以說(shuō)，側(cè)光或斜側(cè)光照明是表現(xiàn)物體立體感的一種最佳的照明形式。

2、逆光。逆光是來(lái)自照相機(jī)的對(duì)面而照射到被攝體的光線。逆光有很好的造型效果，在應(yīng)用逆光時(shí)，可以把被攝體的輪廓勾畫出來(lái)，利用逆光的這個(gè)特點(diǎn)，可以在拍攝規(guī)模盛大、人物眾多的場(chǎng)面方面有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。在重重疊疊的人和物中，輪廓光既勾畫出每個(gè)個(gè)體，又使之連接成一個(gè)整體。隨著畫面亮度從近至遠(yuǎn)地逐漸加強(qiáng)，輪廓光也逐漸消隱，使畫面呈現(xiàn)出很強(qiáng)的空間感。

五、利用影調(diào)對(duì)比法

影調(diào)對(duì)于黑白照片是指明暗過(guò)渡的變化情況，即黑、灰、白的一系列過(guò)渡情況；對(duì)于彩色片是指景物的色彩在畫面上再現(xiàn)的深淺情況。

影調(diào)的明暗對(duì)比有助于表現(xiàn)景物的質(zhì)感和空間感，強(qiáng)化畫面的立體感。

利用影調(diào)對(duì)比的方法可以運(yùn)用這些規(guī)律：近暗遠(yuǎn)亮；近處色彩飽和度高，遠(yuǎn)處色彩飽和度低；近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處色彩偏冷。

1、近暗遠(yuǎn)亮。在相同的情況下，近處物體影調(diào)暗，遠(yuǎn)處物體影調(diào)亮。在光比處理上做到近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，也可以對(duì)遠(yuǎn)近不同的物體作明暗變化的處理來(lái)提高畫面的深度。畫面中的景物有了明暗變化的影調(diào)層次，從而可以提高畫面的透視感和立體感。

2、近處飽和度高，遠(yuǎn)處飽和度低。在相同的情況下，近處物體色彩飽和度高，遠(yuǎn)處物體色彩飽和度低。我們對(duì)畫面作一種色調(diào)處理時(shí)，可以采用不同飽和度來(lái)提高畫面的空間感、縱深感。

3、近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處色彩偏冷。在相同的情況下，近處物體色彩偏暖，遠(yuǎn)處物體色彩偏冷。畫面中近處的景物采用暖色調(diào)，遠(yuǎn)處的景物采用冷色調(diào)，可以用色彩對(duì)比，也可用色彩的逐漸過(guò)渡。這主要是通過(guò)色彩的對(duì)比變化來(lái)提高畫面的立體感。

六、利用鏡頭法

攝影鏡頭是照相機(jī)的重要部件，它的基本作用是納光成像。鏡頭的光學(xué)性能中鏡頭的焦距和光圈大小影響攝影畫面的立體感。

1、鏡頭焦距。當(dāng)光圈和拍攝距離不變時(shí)，鏡頭焦距越短，景深越大，前、后景深的差就越大。運(yùn)用鏡頭焦距短景深大的特點(diǎn)，用短焦距鏡頭近距離拍攝眾多物體時(shí)，可以讓更多的物體進(jìn)入畫面。采用短焦距鏡頭拍攝，物體棱角分明，面與面對(duì)比加強(qiáng)，物體縱深線條收縮明顯。當(dāng)然鏡頭焦距很短時(shí)，會(huì)使被攝物出現(xiàn)變形，在使用時(shí)要根據(jù)具體情況選用。

2、鏡頭光圈。當(dāng)鏡頭焦距和拍攝距離不變時(shí)，鏡頭光圈越小，景深越大。顯然，光孔直徑越小，成像光束越細(xì)，在膠片平面上形成的彌散圈越小，因而使景深變大，在拍攝大場(chǎng)面時(shí)，可以采用小光圈來(lái)使整個(gè)畫面清晰，同時(shí)增強(qiáng)畫面的立體感。

結(jié)語(yǔ)

以上講述了增強(qiáng)攝影畫面立體處理的方法，如何在二維的平面上表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中三維的物體，使物體的立體感加強(qiáng)。由于藝術(shù)造型并不要求人們用一個(gè)模式，也不是每幅攝影畫面必須有深遠(yuǎn)的空間感、立體感，所以在現(xiàn)實(shí)拍攝過(guò)程中，應(yīng)根據(jù)具體的主題要求和創(chuàng)作者的意圖靈活運(yùn)用，或加強(qiáng)之或減弱之，學(xué)會(huì)舉一反三，觸類旁通，這樣才能拍攝出有思想、有創(chuàng)新、有個(gè)性的攝影作品。

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（作者單位：安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院）