帕瓦羅蒂的悲傷

　　
　　 我心中那個(gè)帕瓦羅蒂其實(shí)活在20世紀(jì)六七十年代。1965年他30歲，與比他先成名的著名女高音弗蕾妮合作，唱《藝術(shù)家6651ba6ccfd3c5dd502c8798049c32353c60ee8ccb94731d9dcc87d9a8ab9dc7的生涯》中的魯?shù)婪蚨擅?。如果你用卡拉揚(yáng)后來以德國(guó)歌劇院與柏林愛樂樂團(tuán)的陣容重新邀請(qǐng)他們錄音的那個(gè)版本，與帕瓦羅蒂在三大歌王演唱會(huì)中反復(fù)的演唱作對(duì)比，就會(huì)深切感受到一個(gè)優(yōu)秀歌唱家的墮落——原來那種樸素的真摯，到后來的演唱會(huì)中，都變成了粉飾的感情夸張。
　　 薩瑟蘭與帕瓦羅蒂的合作，使老帕的聲音能量得以進(jìn)一步發(fā)揮。薩瑟蘭在上世紀(jì)60年代取代卡拉斯成為女高音之王。我一直覺得帕瓦羅蒂的高音之王，實(shí)在是她培育、激發(fā)的結(jié)果。他們合作在1968年錄制多尼采蒂的《軍中女郎》，老帕在那段被稱為男高音禁區(qū)的《啊，多么快樂的日子》中，唱出了他一生最著名的連續(xù)9個(gè)漂亮的高音C。薩瑟蘭使他明白了美麗音色不僅是“音高的輝煌傾訴”，而且音高必須與漂亮的抒情結(jié)合起來。
　　 帕瓦羅蒂最大的優(yōu)勢(shì)是音域的寬闊，而最大劣勢(shì)則是典雅的氣質(zhì)。無論男高音還是女高音，黃金期一般都很短暫。聲音容積的急速大容量付出，很快就會(huì)使圓潤(rùn)的聲音發(fā)干，寬闊的音域變窄。帕瓦羅蒂從1965年到1984年，延續(xù)了20年，已經(jīng)是輝煌的結(jié)果。在我看來，他是在聲音無法再滿足歌劇生涯后，晚節(jié)不要，才漸漸墮在大眾舞臺(tái)上。從這個(gè)意義上，我以為，如果說帕瓦羅蒂是“最后的男高音”，那也是指他的1985年以前。80年代后，歌劇的聽眾都開始老了，年輕一代不再需求認(rèn)真計(jì)較音質(zhì)高低了，藝術(shù)越來越冷落。被快餐哺育出來的人習(xí)慣了音響轟炸，誰還有耐心在歌劇院里慢慢分辨真正優(yōu)秀的聲音呢？
　?。ê?碧摘自《中國(guó)青年報(bào)》）