舊聞

韓松落

十幾年前，一九九三年。關(guān)于這件事的報(bào)道就在當(dāng)年的報(bào)紙上，如果你保存著舊報(bào)紙，或者在小鄉(xiāng)鎮(zhèn)的旅社里，糊墻的報(bào)紙上，也許還能看到它。一個女人和她的丈夫在回家的路上，是夜里，她的丈夫要點(diǎn)煙，要她扶著自行車。她扶著車，他點(diǎn)煙。他回過頭的時候，她消失了，自行車橫躺在沒有井蓋的下水道口。她消失了，被吞噬了，沒有呼喊，來不及掙扎。接下來是整整十一天的打撈，報(bào)紙上每天都有關(guān)于這件事的文字，她消失的細(xì)節(jié)，她的家庭，她的工作，她的孩子，還有，打撈的進(jìn)展，關(guān)于良心、道德的討論。他們說，她是一個勤奮、善良的女人，她的孩子，兩個，還在等著她回來。最后那天，她被打撈上來，報(bào)上說，在井口監(jiān)測的人看見一條灰白色的物體一閃而過，于是通知下游的人們攔截。最后，報(bào)紙上登出了照片，在林立的、圍觀的人腿中間，隱約可見一段不成型的軀體。

那是我平生讀到的最悲慘的消息之一，那里面有一種非現(xiàn)世的陰慘氣息，甚至那些對她的家庭、她的孩子的報(bào)道，都不能沖淡這種氣息。五年了，我一直記著當(dāng)年那些報(bào)道的每一個細(xì)節(jié)，它們的采寫者，還有它們刊在報(bào)紙上的位置。

我對于城市下水管道世界的了解，來自于那些書。那些只是為了借助地下世界增加一些神秘氣氛的書，冉阿讓背著馬斯呂逃亡，就是在下水道里，在鎖著的鐵門前，他們遇到了剛好拿著鑰匙的德納第。還有當(dāng)年那部電視劇，美國制造的，片子里，一些不被社會所容的人，居住在城市的下水管道里，有人遇到危險，他們就挺身而出。那部片子里有獅面人，美女，逢兇化吉，愛，溫情。

而那個女人，在墜入下水道后的十一天里，沒有遇到剛好拿著鑰匙的人，沒有獅面人，她在城市污水的挾裹下，在管道中孤獨(dú)地游走了十一天。城市的污水，我們都知道是怎樣的，我們都知道。

我得承認(rèn)，文字是有缺憾的，尤其在那些令我們感到絕望的事件前面。當(dāng)一件事被用文字來敘述，它就仿佛和事情本來的面貌有了間隔，它成了另一件事，它好像重新發(fā)生過了，甚至那些我們所熟悉的人、事，也不例外。事件，被寫下，讓人閱讀，它就成為全新的，不現(xiàn)實(shí)的———我們久久地注視自己的照片，就會有這種感覺，它不是來自我們內(nèi)部，它不真實(shí)。它注定要被忘記?；蛘哒f，只要不是發(fā)生在我們身上的事，就算被寫出來了，也還不是真實(shí)的。那個女人的事，就是這樣僅僅成為一個新聞，一個符號，一件被寫在報(bào)紙上的事。

然而那個女人是真實(shí)的，她在下水道里度過的十一天，也是真實(shí)的，還有那些污水，還有，等待母親回家的孩子。還有，孤獨(dú)。文字只能敘述，文字不足以承擔(dān)事件背后的憤怒、陰郁，文字，我們的文字，在躲避這些令我們感到無力的東西，就像在下水道里狂奔，躲避身后的洪水。

我瘋了。我還想知道，關(guān)于那個女人的，別的事情，那些，仿佛才是至關(guān)重要的。

她小的時候，是在媽媽身邊長大的嗎？她戴過紅領(lǐng)巾嗎？她和我們一樣長大嗎？她喜歡甜食嗎？我們坐過的，公共汽車上的某個椅子，她也曾坐過嗎？她和我們使用同一種牌子的火柴去點(diǎn)燃灶具嗎？她曾在街上和我們擦肩而過嗎？她無處不在，她令我痛苦。

還有，孤獨(dú)。

十一天的孤獨(dú)。

（葉玉章摘 圖/陳霄）