馬奈的嘲笑

何政廣

1863年，巴黎落選者沙龍中展出了一幅油畫(huà)。氣勢(shì)洶洶的拿破侖三世聞?dòng)嵑筅s來(lái)，用皮鞭抽打了一番，所幸的是，畫(huà)家馬奈正在外地寫(xiě)生。不過(guò)，印象派的花朵從此在皮鞭下綻放。

這是一幅怎樣的畫(huà)?

畫(huà)面上，一位帶有挑釁性的裸女懶洋洋地坐在公園里，注視著你，旁邊是兩位穿著時(shí)髦衣服的男子。

1863年，巴黎官方沙龍正式發(fā)出評(píng)論，以“有傷風(fēng)化”的罪名拒絕展出大幅油畫(huà)《草地上的午餐》。當(dāng)E后來(lái)在“落選沙龍”亮相時(shí)，也掀起了軒然大波，被認(rèn)為是愚不可及，幼稚傻氣。

這幅畫(huà)的最大價(jià)值，在于馬奈與古典派裸女畫(huà)法的決裂。他畫(huà)筆下的裸女敢于目不轉(zhuǎn)睛地注視著欣賞畫(huà)的觀眾，而陪伴她的兩位男子穿的不是歷史服裝，而是一身當(dāng)時(shí)的時(shí)尚服飾。

在《草地上的午餐》中，觀眾可以感受到一種率直的挑釁。一位現(xiàn)代婦女裸著身子與兩位穿著衣服的男子坐在一起，顯然是“傷風(fēng)敗俗”的。如果你心中有的是河神仙女等，此畫(huà)可稱(chēng)得上絕對(duì)的高雅，然而沒(méi)有人在服飾上能做到如此完全、明顯、直率的前衛(wèi)。

盡管對(duì)《草地上的午餐》眾說(shuō)紛紜，爭(zhēng)論激烈，然而它在美術(shù)史上預(yù)示著一個(gè)重要時(shí)期的到來(lái)。如果沒(méi)有這幅作品，沒(méi)有馬奈的嘲諷，將不可能有印象畫(huà)辰：倘若沒(méi)有印象畫(huà)派，也不可能有現(xiàn)代畫(huà)派。

正是在這個(gè)意義上，馬奈的嘲笑，是一個(gè)劃時(shí)代的嘲笑。

(落上千梔摘自《世界名畫(huà)家全集·馬奈》)