形影相隨的藝術(shù)

武　峰

運(yùn)動(dòng)是自然界及人類最富變化和最具魅力的物質(zhì)現(xiàn)象之一，它也是各種藝術(shù)形式都力求表現(xiàn)的一種美。不過(guò)，在塑造運(yùn)動(dòng)之美的諸多藝術(shù)表現(xiàn)形式中，我們似乎找不出哪一種形式能夠超越電視造型藝術(shù)，即便是繪畫(huà)、建筑、圖片攝影這些已經(jīng)相當(dāng)成熟的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也依然無(wú)法達(dá)到電視造型藝術(shù)所賦予運(yùn)動(dòng)的那千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)效果。無(wú)論是獨(dú)特的表現(xiàn)力，還是技法的多樣性，電視造型藝術(shù)都以其鮮明的藝術(shù)特征給予了運(yùn)動(dòng)的主體（人或物體）最和諧與完美的一面。

我們都知道，電視拍攝通常是以連續(xù)記錄的方式呈現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程的，而它的獨(dú)特性就在于可以通過(guò)電視攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生多變的景別和角度、多變的空間和層次，從而創(chuàng)造并形成更為多變的審美效果。如果攝像機(jī)所形成的不同景別和攝像角度，突破了電視觀眾和客觀物體之間的距離和方位，那么攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)就會(huì)徹底改變觀眾視點(diǎn)固定的狀態(tài)，使得電視觀眾能夠通過(guò)屏幕，用運(yùn)動(dòng)著的視點(diǎn)觀察運(yùn)動(dòng)中的生活和生活中的運(yùn)動(dòng)，而實(shí)現(xiàn)這一切的途徑無(wú)外乎更好地把握鏡頭語(yǔ)言。

所謂鏡頭語(yǔ)言，就是組成電視片的各種單元鏡頭。它是通過(guò)變動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位、鏡頭光軸或者鏡頭焦距得到不同的畫(huà)面。豐富的鏡頭語(yǔ)言不僅可以賦予電視畫(huà)面更多變的造型形式，而且還能使畫(huà)面更靠近生活、靠近真實(shí)。電視鏡頭語(yǔ)言的特性就是“運(yùn)動(dòng)”，諸如推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、甩鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等都是展現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言經(jīng)常要用到的技法。而我們現(xiàn)在要探討的就是電視鏡頭語(yǔ)言中的跟鏡頭，我們力求通過(guò)分析它的畫(huà)面特點(diǎn)及在造型上的作用，進(jìn)而更好地理解并掌握跟鏡頭的拍攝方法與技巧。

跟鏡頭的“影子原則”

跟鏡頭的具體含義是攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)中的被攝體一體運(yùn)動(dòng)而拍攝下的電視鏡頭。也就是說(shuō)，如果我們把被攝體比作“形”，那么此時(shí)的鏡頭就是“影”，跟鏡頭的目的就是要“形影不離”，因此，跟鏡頭在某種意義上就是一種“形影相隨的藝術(shù)”。既然要形影相隨，我們就必須把握好跟鏡頭的“影子原則”。

首先是跟鏡頭的畫(huà)面要始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)主體。由于在跟鏡頭中攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝體運(yùn)動(dòng)速度是一致的，因而運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象在畫(huà)框中就應(yīng)該處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的位置，而背景環(huán)境則要始終處在連續(xù)變化之中。

其次是畫(huà)面對(duì)主體表現(xiàn)的景別也要保持相對(duì)的穩(wěn)定，這樣才能使觀眾與被攝主體的視點(diǎn)視距相對(duì)穩(wěn)定，對(duì)被攝主體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)也更連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢(shì)。

最后，一定要把跟鏡頭與推、拉鏡頭區(qū)分開(kāi)來(lái)。雖然跟鏡頭、推鏡頭、前移鏡頭這三種鏡頭從拍攝形式上看都有攝像機(jī)向前運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，但鏡頭所表現(xiàn)出的畫(huà)面造型還是有明顯差異的。攝像機(jī)機(jī)位向前推進(jìn)的推鏡頭，畫(huà)面中有一個(gè)明確的主體，隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，鏡頭向主體接近，主體形象有從小到大的變化過(guò)程，鏡頭最終以這個(gè)主體為落幅畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，并停滯在這個(gè)主體上；而向前移動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭中并沒(méi)有一個(gè)具體的主體，它隨著攝像機(jī)的向前運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)出鏡頭從開(kāi)始到結(jié)束時(shí)整個(gè)空間或整個(gè)被攝體的形象；區(qū)別于前兩種，跟鏡頭在畫(huà)面中始終要有一個(gè)具體的運(yùn)動(dòng)主體，攝像機(jī)跟隨著這個(gè)運(yùn)動(dòng)主體一致移動(dòng)，并根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)速度來(lái)決定鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度，一般情況下主體在運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始至結(jié)束均呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的景別。

我的眼里只有“你”

把握住“影子原則”只是運(yùn)用跟鏡頭的最基本要求，要想熟練地運(yùn)用好跟鏡頭，我們還必須深刻地理解跟鏡頭的功能及其表現(xiàn)力。

跟鏡頭之所以能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，是因?yàn)樗瓤梢酝癸@運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及主體與環(huán)境之間的關(guān)系。戲謔地說(shuō)，拍攝者一定要拿出“我的眼里只有你”的精神，用畫(huà)框牢牢地“套”住運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，才能把動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)得既清晰又連貫，從而更好地展示人物在動(dòng)態(tài)中的神情變化和性格特點(diǎn)。

跟鏡頭這種運(yùn)動(dòng)主體不變、靜止背景相對(duì)變化的造型效果，常被用來(lái)通過(guò)人物引出環(huán)境。跟鏡頭是通過(guò)攝像機(jī)跟隨被攝體為契機(jī)和依據(jù)的，人物運(yùn)動(dòng)僅僅是攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的由頭，它使攝像機(jī)“追隨”人物而出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)顯得自然而合理。如果攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)不是根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)，而是根據(jù)自己的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和速度來(lái)運(yùn)動(dòng)，那么從畫(huà)面造型上就很容易使人感到，攝像機(jī)作為一個(gè)獨(dú)立視點(diǎn)存在于拍攝現(xiàn)場(chǎng)中，處理不好就會(huì)使鏡頭變得既生硬又牽強(qiáng)。跟鏡頭還有一種從人物背后跟隨拍攝的方法叫“背跟”，這種方式可以使鏡頭表現(xiàn)的視向與被攝人物的視向保持一致。由于觀眾與被攝人物的視點(diǎn)是和諧統(tǒng)一的，因而表現(xiàn)出的也是一種主觀性鏡頭。這種視向的合一，可以將觀眾的視點(diǎn)有效地調(diào)度到畫(huà)面之內(nèi)，進(jìn)而讓觀眾感受到一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。

此外，跟鏡頭在許多紀(jì)實(shí)性電視片和電視新聞拍攝中也經(jīng)常被用到。在這類電視片中，跟鏡頭常處于被動(dòng)地位，也就是說(shuō)，被攝體的運(yùn)動(dòng)直接左右著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，這種跟鏡頭運(yùn)用所營(yíng)造出的特殊效果卻備受電視片編導(dǎo)們的青睞。因?yàn)樗梢院茌p易地讓觀眾產(chǎn)生自己就是事件“目擊”者的錯(cuò)覺(jué)。盡管此時(shí)攝像機(jī)的機(jī)位是運(yùn)動(dòng)的、活躍的，但表現(xiàn)的方式卻是追隨式的、被動(dòng)的。在新聞拍攝中，我們一般提倡不干涉被攝對(duì)象的紀(jì)實(shí)性拍攝，這也是為了最大限度地保護(hù)電視新聞的真實(shí)性，因此我們更應(yīng)當(dāng)大力提倡對(duì)新聞人物和事件的“跟蹤追擊”、“圍追堵截”等“被動(dòng)”式的記錄表現(xiàn)方法，摒棄導(dǎo)演“擺布”、“指揮”、 “調(diào)度”等主動(dòng)臆造式的表現(xiàn)方法，客觀且忠實(shí)地記錄發(fā)生的事件和活動(dòng)。在這方面，電視跟鏡頭所表現(xiàn)的攝像機(jī)追隨人物和事件的被動(dòng)畫(huà)面造型效果，也是加強(qiáng)電視新聞畫(huà)面真實(shí)感的有效方法之一。

小心你的跟鏡頭

“小心你的跟鏡頭”不是為了提示你要注意保護(hù)鏡頭，而是提醒拍攝者在運(yùn)用跟鏡頭這種拍攝方法時(shí)應(yīng)該注意哪些問(wèn)題。我們認(rèn)為有以下三點(diǎn)必須“小心”：

首先是跟緊、追準(zhǔn)被攝主體物。運(yùn)用運(yùn)動(dòng)的方式去記錄表現(xiàn)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的人或物體，常會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)運(yùn)動(dòng)速度的不一致，反映到畫(huà)面上就會(huì)出現(xiàn)被攝人物在畫(huà)面上不斷位移，使觀眾面對(duì)這種畫(huà)面時(shí)要不斷地調(diào)整視線落點(diǎn)去追隨不斷位移的人物，繼而產(chǎn)生視覺(jué)疲勞和厭煩心理。電視畫(huà)面中，將被攝物表現(xiàn)得越穩(wěn)定，畫(huà)面的美感價(jià)值和視覺(jué)價(jià)值就越大。無(wú)論運(yùn)動(dòng)速度多么快、多么復(fù)雜的人或物，在跟鏡頭中都應(yīng)力求將其穩(wěn)定在畫(huà)面的某個(gè)位置上。

其次是跟鏡頭應(yīng)基本保持平行或垂直的直線性運(yùn)動(dòng)。不管畫(huà)面中人物或物體運(yùn)動(dòng)如何上下起伏、跳躍變化，跟鏡頭畫(huà)面都應(yīng)保證平行或垂直運(yùn)動(dòng)。因?yàn)殓R頭大幅度和次數(shù)過(guò)頻的上下跳動(dòng)，極容易使觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

最后要注意焦點(diǎn)、拍攝角度、光線等因素變化。跟鏡頭是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)而實(shí)現(xiàn)的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的焦點(diǎn)、拍攝角度、透視關(guān)系和光線變化，都會(huì)使跟鏡頭質(zhì)量受到影響，所以要特別注意和綜合考慮拍攝中的相關(guān)問(wèn)題。

（作者單位為黑龍江電視臺(tái)）