兩極教徒

Ｌｕｃｉａ

五色可以使人色盲。沒(méi)有妖艷的視覺(jué)沖擊，沒(méi)有繁復(fù)的糾纏集結(jié)，作為原始色調(diào)的黑與白，演繹出看似簡(jiǎn)潔卻又雋永無(wú)限的美感。雖不奢靡鋪陳但卻簡(jiǎn)潔洗練，雖不絢麗奪目但卻高貴典雅。而設(shè)計(jì)師們對(duì)黑白色系矢志不渝的鐘愛(ài)，有如波斯拜火教徒對(duì)光明與黑暗的崇拜，歷經(jīng)百年，不曾衰退。

黑白是永恒的經(jīng)典，大師們則是親手締造經(jīng)典的人。把簡(jiǎn)單的事物復(fù)雜化或許容易，但把簡(jiǎn)單的東西藝術(shù)化，卻很需要費(fèi)一番思量。大師們以超凡的靈感、敏銳的嗅覺(jué)，將看似尋常的黑白色調(diào)運(yùn)用得風(fēng)情別具、出神入化。

經(jīng)典黑白，以大師的名義

Karl Lagerfeld 黑白成就王者

大師手下，黑白也能成為令人目眩的萬(wàn)花筒。

時(shí)裝界的凱撒大帝Karl Lagerfeld，并非為了繼承Chanel和Fendi的一貫風(fēng)格才大量使用黑白色調(diào)?？此诎追置鞯闹b就可知道他同樣是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“拜火教徒”。他甚至曾在巴黎時(shí)裝周開(kāi)幕前，發(fā)函給所有的攝影記者，希望他們當(dāng)天都能穿著黑西裝與白襯衫入場(chǎng)，以呼應(yīng)他力圖創(chuàng)造的氛圍。而他的自主品牌Lagerfeld也是以鮮明輪廓和強(qiáng)烈層次感的黑白設(shè)計(jì)為主。黑白二色始終是他最常使用的色系，追求用簡(jiǎn)單的線條表達(dá)出神秘的魅力。

無(wú)論為Chanel、Fendi或是他自己的品牌Lagerfeld，他的設(shè)計(jì)都以黑白色調(diào)展現(xiàn)簡(jiǎn)約大方的都會(huì)風(fēng)格，女人味和復(fù)古風(fēng)情經(jīng)他點(diǎn)撥成為永不過(guò)時(shí)的美。

Valentino

上帝也愛(ài)他的黑與白

“女人穿上黑白，在我看來(lái)是個(gè)標(biāo)志。”

很多人都以為，鮮艷的紅色是設(shè)計(jì)大師Valentino的最?lèi)?ài)，其實(shí)他對(duì)黑白二色也同樣癡迷。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“女人穿上黑白，在我看來(lái)是個(gè)標(biāo)志，就像書(shū)法中某個(gè)字的一撇。我的每個(gè)作品系列都會(huì)有至少一件黑白服飾，在顏色的海洋中稍停片刻。這個(gè)標(biāo)志有點(diǎn)兒干擾，卻能使時(shí)裝秀更有表現(xiàn)力。穿上黑白服飾的女人是堅(jiān)強(qiáng)的女人，有了不起的個(gè)性，有自己的想法，這是我所仰慕的女性類(lèi)型?！弊鳛榘V迷黑與白的大師，Valentino玩過(guò)很多震撼的游戲。他曾將自己從1963年到2001年設(shè)計(jì)的30件經(jīng)典黑白晚裝裙一起展出，那些歷經(jīng)了38載春秋的黑白，成就了超越時(shí)間的經(jīng)典，更何況每一季的黑白都是嶄新的。華麗高貴、美艷灼人，是Valentino最大設(shè)計(jì)特色，他在意細(xì)節(jié)的完美，每件服裝都力求線條流暢、做工考究，Valentino品牌也因此成為了奢華生活方式的象征。

Ralph Lauren，

新古典主義黑白靈魂

黑色的鋒芒畢露，白色的干凈清爽，成就了他簡(jiǎn)潔鮮明的美國(guó)風(fēng)格。

Ralph Lauren是又一位具有典型美國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師，他將幻想、浪漫、創(chuàng)新和古典的靈感融合在一起，并呈現(xiàn)在世人面前，所有的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都架構(gòu)在一種不能被時(shí)間淘汰的價(jià)值觀上。2008年春季暨40周年回顧發(fā)布上，Ralph Lauren以一系列黑白服飾時(shí)裝表演掀開(kāi)序幕：飾有多層荷花捆邊的黑白色晚裝，配上魚(yú)網(wǎng)絲襪及黑白色闊邊花式帽，盡顯性感美態(tài)。

Giorgio Armani 單色塊的高貴沖擊

Armani的設(shè)計(jì)風(fēng)格猶如太極圖般追求平衡制動(dòng)，巧妙地以黑白融合了高雅與柔美,不過(guò)分前衛(wèi)也不守舊。

看看Giorgio Armani自己的裝扮，就知道他對(duì)黑白色系的鐘情程度絕不亞于Lagerfeld。所以就連他自己的子品牌的布標(biāo)顏色，都是按照黑底白字或白底黑字來(lái)區(qū)分的。他的系列品牌都定位在柔和、非結(jié)構(gòu)性款式，并喜歡玩弄層次及色彩，而且很少有令人眼花繚亂的顏色出現(xiàn)，而是大面積的使用黑白單色。Armani的設(shè)計(jì)風(fēng)格與他偏愛(ài)的色系一樣，猶如太極圖般追求平衡制動(dòng)，既不過(guò)于前衛(wèi)也不會(huì)太過(guò)守舊，而追求二者之間很好的結(jié)合。在市場(chǎng)需求和優(yōu)雅時(shí)尚之間，他創(chuàng)造出了一種近乎完美、令人驚嘆的平衡。

Oscar de la Renta 好萊塢最低調(diào)的奢華

對(duì)他而言，黑與白都可以美得很復(fù)雜、很繁華。

譽(yù)為“最佳的晚禮服”的美國(guó)設(shè)計(jì)師Oscar de la Renta，用實(shí)際行動(dòng)證明，奢華高貴不等于耀眼奪目金黃色或夸張闊氣的皮草，端莊高雅也是另一種奢華。他曾在一場(chǎng)秀中，衣服中近3/5的比例被黑白色系所囊括。

年輕沒(méi)有界限，對(duì)于新銳設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，也許最不缺乏的就是勇于嘗試與大膽創(chuàng)新的精神。但就算再超前主義，他們也依然難以逃脫黑白經(jīng)典的巢窠，甚至沉迷其中無(wú)法自拔。在他們的設(shè)計(jì)作品中，黑與白呈現(xiàn)出又一番別有滋味的風(fēng)貌。

新銳黑白，異想世界的新貴靈魂

Riccardo Tisci

哥特式Givenchy創(chuàng)造者

與Givenchy本人一樣，Riccardo Tisci偏愛(ài)哥特式風(fēng)格的黑與白。

作為Givenchy的繼任者中最名不見(jiàn)經(jīng)傳的一位，Riccardo Tisci和Givenchy本人一樣，喜歡單一色彩，尤其是黑色和白色。而且在對(duì)哥特式風(fēng)格的追求上，他們之間也有著驚人的相似。在Riccardo Tisci的理解中，赫本只體現(xiàn)了Givenchy風(fēng)格的一個(gè)側(cè)面。對(duì)于Givenchy本人和品牌來(lái)說(shuō)，還有很多其他的構(gòu)成元素，例如神秘、嚴(yán)謹(jǐn)，以及為理想不顧一切。于是他并不完全依賴哥特的代表色黑色，而是利用繁復(fù)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，把對(duì)哥特的理解淋漓盡致地運(yùn)用在白色面料上，并最終獲得了外界的一致好評(píng)。

Tisci強(qiáng)烈的顏色感及其在設(shè)計(jì)上的冷靜形成了鮮明的特征，在細(xì)膩的手工縫制下，修長(zhǎng)輕柔且貼身的簡(jiǎn)單樣式連身禮服，展現(xiàn)出了無(wú)比高雅的低調(diào)奢華。

Ivana Omazic

給你一個(gè)更女人的Celine

是她，為Celine創(chuàng)造出新都會(huì)摩登女性剛?cè)岵?jì)的新意象。

在Francoise Sagan的啟發(fā)下，Ivana Omazic將女人的特性理解成為“崇尚小資并帶點(diǎn)狂野，活潑有趣但飄忽無(wú)常，非常樂(lè)于炫耀卻仍然故做神秘”。于是她不再以一線大品牌向來(lái)慣用的方式來(lái)展現(xiàn)女性魅力，而是試圖通過(guò)簡(jiǎn)約的黑白色彩，傳遞出現(xiàn)代女性的知性氣質(zhì)。用黑色、乳白的主色調(diào)或者透明硬紗搭配斜紋軟呢、貂皮襯鱷魚(yú)皮、真絲薄綢以及手工編織的馬海毛等材質(zhì)，她創(chuàng)造出了“新都會(huì)摩登女性剛?cè)岵?jì)的意象”。

Narciso Rodriguez

低染度精英

“生活已經(jīng)夠繁重了，別再將服裝染上高彩度?！边@就是Narciso Rodriguez 的色彩觀。

對(duì)Narciso Rodriguez來(lái)說(shuō)，黑與白是用來(lái)巧妙對(duì)比的。整體輪廓簡(jiǎn)潔而利落，以無(wú)窮的創(chuàng)意在時(shí)裝系列中締造出了不同的對(duì)比組合：神秘的黑對(duì)亮麗的白、柔軟對(duì)硬朗、感性對(duì)活力，相對(duì)的元素用之不盡。Rodriguez巧妙地以閃爍的銀光襯托簡(jiǎn)單的黑色與白色，突顯女士?jī)?yōu)美的線條，并以薄紗、絲絹及皮革表露女士高貴、感性的特質(zhì)。用簡(jiǎn)單的黑色和白色，Narciso Rodriguez充分證明了他對(duì)裁剪和結(jié)構(gòu)的出色把握。

簡(jiǎn)單而高貴的品位，上好的材質(zhì)和完美的剪裁，柔美且性感的風(fēng)格，令他的黑白設(shè)計(jì)成為新銳經(jīng)典。

Alber Elbaz

喚醒睡美人

當(dāng)選年度最佳時(shí)裝設(shè)計(jì)師的Alber Elbaz，以裝飾主義黑白將Lanvin推向史上高潮。

Alber Elbaz雖然其貌不揚(yáng)，卻是巴黎設(shè)計(jì)界中將創(chuàng)意表達(dá)的最工整規(guī)矩的設(shè)計(jì)師之一。他是新極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的擁護(hù)者與實(shí)踐者，也是率先將裝飾主義運(yùn)用于柔美女裝上的服裝設(shè)計(jì)師。Alber Elbaz在色彩度、流動(dòng)性、實(shí)用性和簡(jiǎn)約性上的造詣，能夠牽動(dòng)起每個(gè)女性對(duì)美的內(nèi)心渴望和無(wú)盡追求，并追求非黑即白的極簡(jiǎn)主義色彩，并使其呈現(xiàn)出自然的對(duì)比。他設(shè)計(jì)出的小黑裙，連Lagerfeld都倍加推崇。

絕少在同一套衣服中運(yùn)用兩種以上的顏色，而這兩種色彩中絕對(duì)會(huì)有黑白二色，絕對(duì)自信的設(shè)計(jì)和剪裁令他的晚裝裙幾乎會(huì)被名媛整季收購(gòu)。

Viktor＆Rolf

黑洞魔力雙人組

集前衛(wèi)、懷舊、另類(lèi)于一身的黑白設(shè)計(jì)。

荷蘭雙人組Viktor＆Rolf，總是意念超前的讓人有些措手不及，有人戲稱，他們的設(shè)計(jì)理念，總要過(guò)了一兩季才會(huì)恍然大悟。2001年秋冬的“黑洞魔力”就是這樣，從舞臺(tái)布景到妝容，從模特到設(shè)計(jì)師的服裝，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)黑得這么徹底的一個(gè)系列。次年春夏，他們又來(lái)了個(gè) 180度大轉(zhuǎn)彎，改將白色作為主打色。他們將前衛(wèi)、懷舊、另類(lèi)集于一身的能力，超現(xiàn)實(shí)之余，令人印象深刻。

Derek Lam 當(dāng)紅華裔的黑白想像

最當(dāng)紅的華裔新貴設(shè)計(jì)師Derek Lam，他內(nèi)心深處渴望的，是要帶給女人一種渾然天成的自在與自然。Derek 對(duì)自己品牌的設(shè)計(jì)理念是這樣定位的：集奢華與現(xiàn)代實(shí)用性于一體，同時(shí)充滿女性化氣息，以優(yōu)雅而低調(diào)的風(fēng)格呈現(xiàn)。他對(duì)時(shí)裝格調(diào)的把握極為嫻熟：現(xiàn)代感十足但不冷漠，充滿想象而又富于理性。紅色與白色都經(jīng)常出現(xiàn)在Derek的設(shè)計(jì)中，他認(rèn)為這兩種顏色是可以超越時(shí)間的經(jīng)典。他擅長(zhǎng)運(yùn)用白色的雪紡、絲絹等面料，以表現(xiàn)出女性的線條美。

以精致流暢的線條以及充滿女性魅力的材質(zhì)締造氣質(zhì)女人。