淺談《圍城》中色彩詞的超常使用

楊國(guó)華　康　健

【摘要】《圍城》中的色彩詞不僅是對(duì)事物原色的忠實(shí)描寫，也是一種運(yùn)用的超常搭配，從而給人們?cè)斐赡吧Ч?，?gòu)筑一個(gè)豐富多彩的感性世界，在表現(xiàn)人物性格、凸現(xiàn)人物心理、使人物形象更加細(xì)膩而逼真、表達(dá)作家感情等方面有積極作用。

【關(guān)鍵詞】《圍城》 色彩詞 描寫 運(yùn)用

色彩詞具有很強(qiáng)的修辭作用，不僅能夠描繪客觀的景和物、人和事，還能賦予抽象的事物如人物性格、心理等以不同的色彩含義，使語(yǔ)言表達(dá)更加生動(dòng)形象和詼諧幽默，以傳達(dá)作家的思想感情。豐富的色彩詞的運(yùn)用，增強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)的精確性和形象性，使人物形象更加細(xì)膩、逼真。錢鐘書先生的小說(shuō)特別迷戀色彩詞。其在色彩詞的使用上更多的是在色彩的鋪陳中藝術(shù)地埋入一層深義，因而透過(guò)色彩的表面，往往可見“色外之色”，可聞“弦外之音”。主要表現(xiàn)在如下幾方面：

一、多種色彩融合一處，刻畫人物性格

文學(xué)作品描寫的中心是人。每個(gè)特定的人由于生活經(jīng)歷、年齡、職業(yè)、文化教養(yǎng)的不同，在肖像上也有不同的特點(diǎn)。至于服飾的色彩變化更有著豐富的內(nèi)容，它不僅與個(gè)性特點(diǎn)密切相關(guān)，而且與不同的時(shí)代、不同的民族的社會(huì)心理有內(nèi)在聯(lián)系。因此，運(yùn)用色彩詞來(lái)描寫人物的性格特點(diǎn)是作家塑造人物形象的一個(gè)重要手段。

（1）（蘇文紈）旗袍攙和西式，緊俏伶俐，袍上的花紋是淡紅淺綠間著白條子，花得像歐洲大陸上小國(guó)的國(guó)旗。

（2）這綠綢給雨淋得脫色，李先生的臉也回黃轉(zhuǎn)綠，胸口白襯衫一攤綠跡，仿佛水彩畫的殘稿。

例（1）中已為少婦的蘇文紈，身著旗袍中西式結(jié)合，顏色又是淡紅淺綠白條子，可見其花哨，凸現(xiàn)出她的自我優(yōu)越感，這恰恰襯托出她的庸俗與故作時(shí)髦，三種顏色把她那孤傲、自高自大的性格刻畫得淋漓盡致。例（2）中李梅亭因“愛惜新買的雨衣，舍不得在旅途中穿”，借了孫小姐本為遮陽(yáng)的綠綢傘來(lái)?yè)跤?，結(jié)果得不償失，雖擋了雨，白襯衫上卻染了一攤綠跡，加上他那又黃又綠的臉色，丑態(tài)百出，惟妙惟肖地刻畫出他那迂腐、精打細(xì)算的性格。

二、色彩與喻體的巧妙組合，傳達(dá)作家的愛惡之情

色彩詞與喻體結(jié)合，往往是通過(guò)創(chuàng)造意境，隱喻那些模糊開放、不易言傳的視覺(jué)感受和心理感受，表達(dá)作家對(duì)所寫事物的喜怒哀樂(lè)之情。

（3）（法國(guó)警察）本來(lái)蒼白的臉色現(xiàn)在紅得像生牛肉，兩眼里新織滿紅絲，肚子肥凸得像青蛙在鼓氣，法國(guó)人在國(guó)際上的綽號(hào)是“蝦蟆”，真正名副其實(shí)，可驚的是添了一團(tuán)兇橫的獸相。

（4）鮑小姐的回答毫不合邏輯：“也許你喜歡蘇小姐死魚肚那樣的白，你自己就是掃煙囪的小黑炭，不照照鏡子！”說(shuō)著勝利地笑。

例（3）用“生牛肉”來(lái)形容法國(guó)警察暗紅的臉色，嫌惡之情溢于言表，異曲同工的是用“外國(guó)肉莊里陳列的小牛肉”來(lái)形容“（范小姐）臉上沒(méi)涂胭脂的地方都作”的“粉紅色”，厭惡之情自不需多言。例（4）借鮑小姐之口，把蘇文紈的膚色說(shuō)成是“死魚肚那樣的白”，這樣的“白”，也著實(shí)“不頂新鮮，帶些干滯”了，委婉地道出作家對(duì)這種“白”的不敢恭維。

三、獨(dú)特的色彩修飾語(yǔ)，凸現(xiàn)人物心理

心理活動(dòng)就其本質(zhì)而言是沒(méi)有色彩的，人物的心理活動(dòng)是最內(nèi)在、最隱蔽，也是最微妙、最廣闊的領(lǐng)域。但情動(dòng)于中而形于外，面部表情(即色彩)常常會(huì)泄露人內(nèi)心的秘密。豐子愷說(shuō)：“感情的復(fù)雜深刻部分，往往為理義的言語(yǔ)所不能表示，而在‘造形的臉上歷歷地披露著?！薄胺彩窃~典里所有的一切感情形容詞，在顏色上可以表演?！?錢鐘書也就經(jīng)常利用人物的面部色彩變化來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。

（5）沒(méi)說(shuō)完，汪太太出來(lái)了。骨肉停勻，并不算瘦，就是臉上沒(méi)有血色，也沒(méi)有擦胭脂，只敷了粉，嘴唇卻涂澤鮮紅，旗袍是淺紫色，顯得那張臉殘酷地白。

（6）汪太太還嫌她擦得不夠紅，說(shuō)應(yīng)當(dāng)添點(diǎn)喜色，拉她到房里替她擦胭脂。結(jié)果，范小姐今天赴宴的顏色，就跟美洲印第安人上戰(zhàn)場(chǎng)的顏色同樣勝利地紅。

例（5）用“殘酷”來(lái)修飾“白”，把汪太太的臉色描繪得可怕而恐怖，遠(yuǎn)非“沒(méi)有血色”可比，這把盡管生活優(yōu)越，但與汪處厚年齡懸殊的汪太太落寞的心境巧妙得暗示出來(lái)，從而也為后來(lái)所謂的“汪趙戀”埋下伏筆。例（6）用“勝利”修飾“紅”，把范小姐赴宴前內(nèi)心激動(dòng)而熱切的感情淋漓盡致得揭示出來(lái)，因?yàn)檫@時(shí)的她也在上戰(zhàn)場(chǎng)——能否順利走向婚姻的戰(zhàn)場(chǎng)，她也同樣渴望勝利，凸現(xiàn)出她急于嫁人的心態(tài)。

四、色彩詞的創(chuàng)造性使用與凸現(xiàn)主體意識(shí)

作家在全書中運(yùn)用了豐富的色彩詞，譬如：微綠、暗黃、蒼白、昏黑、海藍(lán)、墨綠、酡紅、淺紫、灰暗、緋霞色、舊象牙色等等。但作家筆下的色彩詞，有時(shí)不僅是直陳自然環(huán)境的顏色，而是通過(guò)色彩的選擇展示其主觀心靈的色彩世界。在文學(xué)作品中，色彩詞有時(shí)會(huì)烙上作家的主觀印記，正如俄國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師列賓所言：“色彩即思想。”具有某種特殊語(yǔ)義內(nèi)涵的超常搭配的色彩詞在小說(shuō)《圍城》中有著重要的作用。錢鐘書善長(zhǎng)創(chuàng)造性地使用色彩詞來(lái)凸現(xiàn)主體意識(shí)。就拿作家偏愛的“紅”色來(lái)說(shuō)。僅此色全書共使用106次，各處有各處的精妙?！秶恰分小凹t色”不僅體現(xiàn)著漢民族文化的一般的象征意義或事物原色的物理意義，更體現(xiàn)了具體語(yǔ)境下的臨時(shí)變義。

（7）蘇小姐雙頰涂的淡胭脂下面忽然暈出紅色來(lái)，像紙上沁的油漬，頃刻布滿全臉，靦腆得迷人。

（8）鴻漸已經(jīng)羞憤得臉紅了，到小舅子把報(bào)拿來(lái)，接過(guò)一看，夾耳根、連脖子，經(jīng)脊背紅下去直到腳跟。

例（7）的“紅”，是蘇小姐靦腆害羞的“紅”，在這里蘇小姐的那種白里透紅的美麗躍然紙上。其言外之意是“美”?！凹t色”類色彩詞在這里象征著青春與活力，例（8）的“紅”，則是方鴻漸羞憤慚愧的“紅”，這里作者用夸張的手法形象地描繪出方鴻漸的狼狽樣，其言外之意則是“丑”了?！凹t色”類色彩詞在這里象征著尷尬和虛偽。

錢鐘書是文學(xué)大師，也是語(yǔ)言大師。他以其獨(dú)特的審美感受，通過(guò)新穎獨(dú)特的色彩描寫和豐富多彩的語(yǔ)詞運(yùn)用，展現(xiàn)了上世紀(jì)30年代中國(guó)知識(shí)分子的生活狀態(tài)和精神面貌，為作品添色不少。

德拉克羅瓦曾說(shuō)過(guò)：“ 每個(gè)文學(xué)家歸根結(jié)底竭力追求的是什么？他希望他的作品讀過(guò)之后，產(chǎn)生一幅畫立刻產(chǎn)生的那種印象?！笨梢哉f(shuō)，錢鐘書對(duì)此當(dāng)之無(wú)愧。

參考文獻(xiàn)

[1]錢鐘書.圍城 人·獸·鬼【M】生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2001.

[2]郭廉夫 張征華.色彩美學(xué)【M】陜西人民美術(shù)出版社 1992.

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[4]吳進(jìn)．文學(xué)語(yǔ)言中的色彩詞 【J】 修辭學(xué)習(xí)1999.3.

[5]殷相印 莫言小說(shuō)色彩詞超常運(yùn)用談片【J】 修辭學(xué)習(xí)，2000.2.

（楊國(guó)華 康 健，西華師范大學(xué)文學(xué)院）