獨立書齋嘯晚風(fēng)

藤　翁

李平野，浙江紹興人，1931年生，17歲入上海美專，師從劉海粟。

曾在廣州、上海、北京等地辦個人畫展，在美國、加拿大、日本、韓國、臺灣等地也有好評，曾榮獲“東南亞國際現(xiàn)代名家水墨展”、“海峽兩岸著名書畫家精品展”、“香港回歸中原杯書畫名家邀請展”等諸展金獎、榮譽獎，并在美國、加拿大、泰國、韓國、國內(nèi)多家報紙有評論文章及刊登作品。

作品被劉海粟紀念館、中國電影基金會、桂林博物館、泰國曼谷中國書畫院以及公司、個人等收藏。

虎，王者之象也。把虎作為威猛、雄健的象征和審美對象，在中國有著十分悠久的歷史?；⒁彩菤v代畫家經(jīng)久不衰的創(chuàng)作題材。雖然隨著歷史的發(fā)展，生態(tài)環(huán)境的破壞，老虎生存發(fā)展的空間越來越小，昔日的山中之王，瀕臨滅絕，成了保護對象。但人們對虎的審美意趣不會因之而淡化，而且會越來越強烈，物以稀為貴是也。

時下，畫虎的人不少，然可觀者寥寥，照抄前人虎皮者居多。蟄居于廣州珠影廠一陋室的李平野先生，應(yīng)是當(dāng)世畫虎名家中能夠脫穎而出、獨樹一幟的一位。在其筆下，畫虎這古老的題材煥發(fā)出勃勃生機和活力。

李平野1931年生，祖籍浙江紹興。1947年他考入上海美專學(xué)習(xí)油畫，由于天資聰穎，勤奮好學(xué)，深得校長劉海粟大師的器重。劉海粟大師10上黃山寫生，其中第九次就點名讓李平野陪伴。解放之初，李平野由于對當(dāng)時美術(shù)界流行的一些觀點，如全盤學(xué)蘇和傳統(tǒng)虛無主義持不同意見，并為之據(jù)理力爭，一下子成了批判的對象，從此厄運一直尾隨著他，甚至在“文革”中鋃鐺入獄，整整坐了11年的班房?？部赖拿\使他家破人亡，妻離子散，也鑄成了他寵辱不驚，耐得寂寞的堅強品格。

李平野對老虎有獨特的認識，他的虎沒有“帝王之氣”，沒有我們常見的那種張牙舞爪、虎虎生風(fēng)的威勢，故不壓人，不吃人，也不落猛虎下山那類俗套。他把虎當(dāng)作有七情六欲的人來畫，傾盡心血，擲盡肝膽，把守護丹田的那一團陽剛之氣，全都在毫端瀉盡，甚至把老虎當(dāng)作了自己的化身。在他筆下，虎有愛子親情，虎有戀母情結(jié)，虎有思鄉(xiāng)之夢，虎有醉酒之眠，虎有天倫之樂，虎有清寂哀傷……孤獨清寂，威而不露，就像先生其人，有傲骨而無狂態(tài)，把尊嚴和抱負含蓄起來，深藏起來，灌注于其畫作之中。

李平野畫虎，摒棄了前人畫虎沿習(xí)已久的披毛法和撕毛法。而是采用焦墨枯筆，以狂草的筆法恣意揮寫，直抒胸臆，線條老辣簡潔，痛快沉著，有如刀切斧削，造型生動活潑，無論跳、躍、撲、伏，皆栩栩如生。尤其是其所寫之虎犢，天真無邪，無憂無慮，惟妙惟肖，憨厚可愛；構(gòu)圖簡潔奇逸，匠心獨運，意遠情深。他的畫簡極生神，著筆極少，卻從不“玩”藝術(shù)。每有所作皆強力彌滿，真氣內(nèi)充。他不尚逸筆草草，卻強調(diào)意匠經(jīng)營，表現(xiàn)的是凝重和深沉。從其畫中不難看出，他得到了劉海粟大師的重、大、力、拙的精神，渾厚質(zhì)樸，不墜流俗。這是師承。然而他又不為師門所囿，始終堅持走自己的路，追求形式的美，變型的美。使作品更具時代氣息，著力表現(xiàn)作者真誠坦蕩的深刻內(nèi)涵。

李平野的虎，看不出是百獸之王，而是籠中之物，那悲愴的神情，那種無奈、凄然的心態(tài)，隱約透出作者飽經(jīng)滄桑和看破世塵的內(nèi)心世界。這也許是李平野對自己半世坎坷，淪落江湖，歷盡風(fēng)波，飽嘗辛酸，深切體驗到人世間的不平而又無可奈何的真實寫照吧。然而我們還可以看到，被人喻為奴隸的牛、馬，在李平野的筆下，卻又是另一番景象。他筆下的牛和馬，解脫了枷鎖，回歸自然，自由馳騁于廣原，正如人性的解脫。仔細品味，從那淺淡的畫面中，可以感悟到人性的吶喊，強大生命力的涌動和傾瀉，畫面寥寥數(shù)筆，空靈廣袤，引人遐思。一幅李平野的畫懸于室內(nèi)，散發(fā)出濃郁的藝術(shù)氣息。觀之如品醇酒，品香茗，令人神往，令人陶醉，更像是一位無言的知音相伴，為你驅(qū)散塵世的煩惱，充實寂寞的心靈。

時下，“大師”滿街走。報紙為之粉墨，電臺為之鼓噪，市場為之哄抬。而李平野不是大師，只是一個不求聞達，不計功利，默默耕耘的藝術(shù)赤子。他畫得很苦，苦得不堪為外人道；他畫得很甜，甜得無法為外人道。