朱德庸笑看人生荒謬

臺灣著名漫畫家朱德庸每天觀察別人的生活，以幽默諷刺手法，把人生的荒謬面放大，使已被遺忘的人性重新展現(xiàn)，給讀者一個(gè)重新思考生活和生命的機(jī)會(huì)。

單身一定比戀愛寂寞?

男女關(guān)系怎樣才較完美？我認(rèn)為不能一概而論。比如說，我有個(gè)朋友跟女朋友住在同一棟公寓里，一個(gè)住在樓上，一個(gè)住在樓下，像是同居，實(shí)際上卻是“分居”。他覺得每個(gè)人應(yīng)各自保留自己的生活方式，住在一起，多少也會(huì)干擾到對方。

有些夫妻結(jié)婚多年，開始時(shí)互相不適應(yīng)，但為了小孩或其他原因就忍耐了，過了一段時(shí)間，反而變得很親近。別人看見他們，不會(huì)想到他們幾乎離婚。

愛情、婚姻這回事真的沒有標(biāo)準(zhǔn)，我也不相信任何婚姻、愛情的模式。只要運(yùn)氣好，碰到符合你要求的人，便能長時(shí)間在一起。我不相信任何理論，理論８０％是騙人的，感覺比較重要。好像有些人說不會(huì)結(jié)婚，只愿談戀愛，或要做一世單身貴族，其實(shí)只是未碰到真愛而已。未碰到的時(shí)候，會(huì)覺得自己什么都能控制，但有一天碰到了，從前所有理論都會(huì)丟掉，這是自然的事?，F(xiàn)代人談戀愛，最大困境是太聰明了。

人其實(shí)是動(dòng)物，跟非洲野生動(dòng)物無異，發(fā)情的時(shí)候到了便發(fā)情，交配的時(shí)候到了便交配，只不過文明使人什么都要自我抑制。

就我自己來說，遇上我太太后，差不多一個(gè)月便說要結(jié)婚了，沒半點(diǎn)遲疑。

婚姻有沒有帶給我困境？我想困境永遠(yuǎn)都會(huì)有，某些時(shí)候一定出現(xiàn)，但只要克服了，便不復(fù)存在。

人是很孤獨(dú)的，很多人談戀愛、結(jié)婚，目的是驅(qū)除孤獨(dú)，但很多人結(jié)婚后卻與伴侶從此互不相干，漸漸變得更加孤獨(dú)。我比較幸運(yùn)，婚姻生活大部分時(shí)間不覺孤單，好的壞的都有人分享。

老板永遠(yuǎn)是對的？

一個(gè)人從小到大，很多事都不能自主。大學(xué)畢業(yè)，以為可以自己決定，掌握自己的未來，但大部分人上班之后，便開始營營役役用寶貴的人生去換取生活，滿足欲望。當(dāng)然，對某些人而言，上班能帶來肯定，但背后的代價(jià)很大。

我多年前畫《雙響炮》，談夫妻關(guān)系，大家都以為是個(gè)飽經(jīng)滄桑的老頭畫的，其實(shí)我當(dāng)時(shí)還未結(jié)婚。創(chuàng)作，要靠觀察和想象，很多事會(huì)觸動(dòng)我，但要表達(dá)出來則必須靠想象力。

我沒有上班已經(jīng)１５年，但每天觀察各式各樣的上班族，想象他們的生活方式，便畫出了《關(guān)于上班這件事》。

我沒法想象大家都不上班的結(jié)果，因?yàn)檫@是文明的演繹，是不能改變的。所謂文明，是違反自然人性的，本身就很荒謬。與其說這本書跟上班有關(guān)，倒不如說它反映人性，包括同事之間的想法、小職員跟老板間的斗爭。

書中的老板戴著頭套，是因?yàn)槲也幌Ｍ槐嬲J(rèn)出來。老板是既得利益者；我關(guān)心的是小職員，被剝削的一群，他們才是悲哀的。

在文明社會(huì)，不上班很難生存，但你須找到平衡。是否銀行有幾千萬存款才足夠?我認(rèn)為，賺到的錢足夠維持自己的生活方式，便可以了。

真實(shí)一定勝于虛偽?

我沒有刻意要求自己以什么面孔對人，會(huì)盡量把人與人之間的相處，當(dāng)成笑話來看，因?yàn)閷芏嗍虑椋覀兌疾荒芴J(rèn)真。什么是好人？什么是壞人？都沒有絕對定義。把人生荒謬事看成笑話，我覺得比較愉快。

我看人際關(guān)系，跟一般人不同。以我跟兒子的關(guān)系為例，兒子出生第一年，我不管他，只管貓。我的觀念是：你是我的孩子，血統(tǒng)上我們有關(guān)系，僅此而已。那時(shí)我把愛都放在家中５只貓身上。我養(yǎng)了它們很久，比兒子還重要。后來，感情一點(diǎn)一點(diǎn)累積，我才慢慢真正喜歡兒子，喜歡跟他在一起。我們不能選擇父母、孩子，他們與其他人不同，不過是多了一重血緣關(guān)系。我不會(huì)因?yàn)閮鹤痈矣醒夑P(guān)系，就無條件愛他，人與人或其他生物之間，需要的是感情。

在愛情領(lǐng)域，毋須事事坦白，人有權(quán)利保留一些秘密。例如男人喜歡一個(gè)女人，不能讓太太知道，有可能牽涉到兩種秘密：第一種是他跟她發(fā)生親密關(guān)系；第二種是他知道不可以跟她發(fā)展親密關(guān)系，但會(huì)在腦里幻想。很多秘密就像吃東西一樣，只有自己嘗試才能體會(huì)。光跟別人說那食物有多好吃，是沒有意義的。

世上有很多限制，但你仍然可以給自己留一些幻想空間。秘密可以很多，包括情人，只要不傷害別人，自己覺得快樂便可以了。若真的跟那女人發(fā)生親密關(guān)系，便應(yīng)告訴太太；但如果沒有，這秘密可以放在心里。

很多人說人生如演戲，名人是在臺上滿足臺下的觀眾。成名沒有令我脫離本性，我的生活很單純，跟我相處最多的是太太，我大部分時(shí)間都在家里畫畫或是逛逛街，不是過所謂名人的生活。其實(shí)名人沒有什么了不起，我常常說名人的壽命只有３秒鐘：你在街上認(rèn)出名人，幾秒鐘之后，你便繼續(xù)逛街，做自己的事。

擁有便快樂?

很多人喜歡《什么事都在發(fā)生》里《跳樓》那一篇，覺得很有意思，從結(jié)局看跟我一貫的灰色調(diào)子不大相似，像是“樂觀”一點(diǎn)。其實(shí)重點(diǎn)不在結(jié)局是樂觀還是悲觀，而在過程。

一個(gè)人從天臺跳下去，經(jīng)過每一層樓，看見里面發(fā)生的事，然后對人生產(chǎn)生另一看法，這本身是非?；闹嚨?。她必須用死亡去了解原來自己過得不錯(cuò)，她的死亡也令其他人了解自己也過得很不錯(cuò)，難道這些都要通過死亡才明白嗎？

一切困境其實(shí)源自人不夠自然。我認(rèn)為人要回復(fù)屬于人的自然。我自己最大的困境，發(fā)生在１９９７年左右，那段日子事業(yè)很好，印書像印鈔票一樣，但工作太多，違反了自然。我從前畫畫很快樂，完全沒想過能賺多少錢。當(dāng)一切慢慢變質(zhì)，畫畫已經(jīng)不能帶給我滿足感，我便失去了感覺。我開始不會(huì)笑，整天板著臉，懷疑人生，包括畫畫本身和它帶給我的成功。

我于是停了幾年，跟太太和兒子旅行，盡量回到自然的生活方式，直至２００２年才再次出書，重新認(rèn)清為什么畫畫。一些親人死亡、朋友自殺，使我對人生體會(huì)更深，２００４年畫出了《什么事都在發(fā)生》。我想人生最大的悲哀是沒有感覺，甚至不知道自己沒有了感覺。

從來沒有人教我畫畫，這是一種天賦。其實(shí)各行各業(yè)做得出色的人，都自小展露天分，可惜只有小部分人能有幸發(fā)揮天賦。

人活到四五十歲，生命會(huì)問他有沒有白活，大部分人都會(huì)覺得自己白活了。那時(shí)候人生會(huì)面臨兩種選擇：一是往回走一條很久以前已該走的路；一是繼續(xù)前行、過比較安定的生活。往回走是痛苦的過程，因?yàn)槿松吡舜蟀?，世界給你的選擇有限，很難做得好，只是為了滿足未了的心愿而已。

我運(yùn)氣很好，一直在做自己喜歡的事。雖然曾經(jīng)碰到極大困境，但總比不知自己身處困境要好。

（摘自美國《讀者文摘》中文版）