攝影表現(xiàn)技巧出探

邵大浪

法國(guó)攝影家亨利·卡蒂—布列松(Henri Cartient-Bresson)曾說(shuō)：“在攝影中，最細(xì)微的東西，都可以成為偉大的題材?！比欢?，并非任何一件細(xì)微的東西都可以輕而易舉地演變成一個(gè)大題材的，只有攝影者運(yùn)用他的知覺(jué)、智慧和情感，讓整個(gè)身心與拍攝題材交流融合，并通過(guò)適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技巧加以表現(xiàn)，才能展現(xiàn)出拍攝題材的偉大一面。

善于觀察

從某種意義上說(shuō)，攝影，百分之九十是觀察，百分之十才是拍攝，不善觀察就談不上真正意義上的拍攝。一幅優(yōu)秀的攝影作品不僅僅只機(jī)械地表現(xiàn)被攝對(duì)象的外觀，而是要深刻地揭示出其內(nèi)涵和神韻。雖然高明的觀察力并不能保證創(chuàng)作出上乘之作，但是，沒(méi)有這種觀察力，要獲得優(yōu)秀的攝影表現(xiàn)力是決不可能的。

雜念的干擾和對(duì)拍攝題材的先入主見(jiàn)是提高觀察力的最大障礙。生活的壓力、工作的不順心以及種種雜念往往會(huì)使攝影者思緒不集中，而對(duì)拍攝題材失去足夠的敏銳性。對(duì)拍攝題材的先入之見(jiàn)則容易使我們帶著頭腦中早已形成的框框來(lái)看事物，致使我們只能看清框框以?xún)?nèi)的事物，卻妨礙我們觀察框框以外的世界。

攝影作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，她還有賴(lài)于一定的器材與設(shè)備。因此，攝影者在觀察時(shí)還必須要意識(shí)到，人眼的視覺(jué)感受與照相機(jī)的記錄是有所不同的。首先，人眼的視角相對(duì)較穩(wěn)定，一般在180°左右，而照相機(jī)的視角卻隨鏡頭的類(lèi)型而變化，使用廣角鏡頭時(shí)照相機(jī)的視角大于人眼的正常視角，而使用遠(yuǎn)攝鏡頭時(shí)照相機(jī)的視角則小于人眼的正常視角。其次，人眼對(duì)景物的空間和透視感受與照相機(jī)所記錄的不一樣，照相機(jī)所記錄的空間和透視感會(huì)隨鏡頭的視角大小而變化。廣角鏡頭突出了空間和透視感，而遠(yuǎn)攝鏡頭則削弱了空間和透視感。其三，人眼對(duì)色彩、反差的反應(yīng)與膠片的反應(yīng)存在差異。人眼對(duì)明暗反差的感受范圍較大，而膠片受其寬容度的限制，只能記錄一定范圍內(nèi)的明暗對(duì)比，如果景物的明暗對(duì)比范圍超出膠片的寬容度，則只能進(jìn)行選擇性的曝光以確保景物的主要特征。

利用對(duì)比突出主體

所謂對(duì)比，就是在畫(huà)面中將兩種不同性質(zhì)的事物或兩種存在巨大差異的表現(xiàn)形式并列，使之互為依存，互為映襯，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，突出主體。對(duì)比是攝影創(chuàng)作中極為常用的表現(xiàn)方法，它的具體形式通常包括虛實(shí)對(duì)比、影調(diào)對(duì)比、色彩對(duì)比、大小對(duì)比和透視對(duì)比等。

1．虛實(shí)對(duì)比人的正常視力對(duì)30cm以外的景物的感受都是清晰的，但在攝影中可利用照相機(jī)能控制景深大小的特性，使被攝景物一部分清晰一部分虛糊，這種虛實(shí)的畫(huà)面效果是完全不同于正常的視覺(jué)效果，因而會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，使主體變得鮮明。

2．影調(diào)對(duì)比也即明暗對(duì)比，在攝影過(guò)程中，利用光線(xiàn)、濾色鏡以及曝光等因素對(duì)畫(huà)面的影調(diào)加以控制，以使主體本身、主體與背景或主體與陪體之間出現(xiàn)明暗差異，這種明暗差異是相當(dāng)誘人和充滿(mǎn)趣味性的。

3．色彩對(duì)比色彩本身就給人一種鮮明的視覺(jué)感受，運(yùn)用色彩對(duì)比則使這種感受變得更加強(qiáng)烈和富有感染力。色彩對(duì)比還可以使整個(gè)畫(huà)面中的景物在沒(méi)有明度變化的情況下更加清晰易辨。

4．大小對(duì)比在構(gòu)圖過(guò)程中，利用透視和攝距的因素，改變主體與環(huán)境或陪體間的大小比例關(guān)系，主體的這種或夸大或縮小現(xiàn)象，打破了構(gòu)圖中的大小勻稱(chēng)性，從而使畫(huà)面充滿(mǎn)視覺(jué)吸引力和趣味性。

5．透視對(duì)比沒(méi)有透視對(duì)比就沒(méi)有遠(yuǎn)近空間之感。利用廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭的成像特點(diǎn)，可以有效地夸大或壓縮空間透視來(lái)突出主體。

需要說(shuō)明的是，我們強(qiáng)調(diào)對(duì)比的運(yùn)用，并不是一味地追求畫(huà)面內(nèi)容或形式上的對(duì)立，絕對(duì)的對(duì)立不是我們的最終目的，我們所需要的是一種和諧之中的對(duì)比，這樣才符合更高層次的審美要求。

設(shè)計(jì)和運(yùn)用線(xiàn)條

雖然線(xiàn)條是最基本的視覺(jué)元素，卻具有極大的表現(xiàn)力。它不僅能表現(xiàn)形狀，確定邊界，指示方向和暗示空間，而且具有一定的象征意義。例如：

水平線(xiàn)——暗示著寧?kù)o、鎮(zhèn)定和安詳，視覺(jué)上有平穩(wěn)感。

垂線(xiàn)——與堅(jiān)定的信念相聯(lián)系，有雄壯和抗?fàn)幹猓曈X(jué)上有嚴(yán)正、直接之感。斜線(xiàn)——表示動(dòng)感和趨向……直線(xiàn)——表示力量和決心……曲線(xiàn)——表示完美、流暢與和諧……折線(xiàn)——表示動(dòng)亂、混淆、多變和逆轉(zhuǎn)……

線(xiàn)條不僅能通過(guò)粗細(xì)、曲折、長(zhǎng)短、數(shù)量以及在畫(huà)面中的位置，給人造成各種印象或引起各種感覺(jué)，而且還具有引導(dǎo)性，在畫(huà)面中，它能夠有效地引導(dǎo)受眾目光按照一定的順序逐一地從主體的一個(gè)部分轉(zhuǎn)移到另一部分。因此，在所有的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作中都非常重視線(xiàn)條的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。

在攝影中設(shè)計(jì)和運(yùn)用線(xiàn)條時(shí)，攝影者不僅僅要考慮線(xiàn)條給受眾所帶來(lái)的心理感應(yīng)，更重要的是要學(xué)會(huì)觀察和提煉。一些有用的線(xiàn)條往往蘊(yùn)含在紛雜的場(chǎng)景中，攝影者只有通過(guò)細(xì)致而敏銳的觀察，才能得以發(fā)現(xiàn)和提煉。當(dāng)然，在觀察和提煉的過(guò)程中，攝影者必須充分考慮到光的因素。首先，不同的光照會(huì)直接影響被攝體所產(chǎn)生的線(xiàn)條和形狀的效果，例如，順光照明利用色塊之間的對(duì)比而產(chǎn)生的被攝體線(xiàn)條和形狀，與逆光照明利用明亮的輪廓線(xiàn)所勾畫(huà)出的被攝體的線(xiàn)條和形狀效果是完全不同的；而且，在特殊的光照下，被攝體還有可能顯示出不同尋常的線(xiàn)條和形狀效果。其次，不同的光照會(huì)間接影響畫(huà)面的影調(diào)結(jié)構(gòu)，而不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)也會(huì)起到增強(qiáng)或削弱線(xiàn)條的設(shè)計(jì)效果作用。

運(yùn)用前景

運(yùn)用前景是攝影創(chuàng)作中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。由于前景是被攝體的一部分或被攝體周?chē)h(huán)境的一部分，因而可以象征近的概念。前景在畫(huà)面中所占的面積越大，近的感覺(jué)也就越明顯。不僅如此，從構(gòu)圖和視覺(jué)感受角度來(lái)說(shuō)，前景還有增強(qiáng)透視和空間感、平衡和美化畫(huà)面或?qū)⑹鼙姷囊暰€(xiàn)引向被攝主體的作用；而從內(nèi)容的表達(dá)上來(lái)說(shuō)，前景還可以起著說(shuō)明、解釋主題或渲染氣氛的作用。

前景在畫(huà)面中的位置是相當(dāng)靈活的，可上可下，可左可右，甚至可以框的形式布滿(mǎn)畫(huà)面四周，但在表現(xiàn)與處理手法上卻通常采用以下幾種。

1．虛化前景這種手法運(yùn)用小景深的原理將前景虛糊，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比來(lái)突出主體。

2．實(shí)化前景這種手法運(yùn)用大景深的原理將前景實(shí)化，使前景與主體相呼應(yīng)，進(jìn)而襯托與說(shuō)明主體。

3．季節(jié)式前景選用最富季節(jié)特征的花萆樹(shù)木充當(dāng)前景，使作品彌散出濃郁的季節(jié)氣息。

4．地方式前景將最富地方特色的物體選作前景，對(duì)主體所處的地方或環(huán)境作出交代。

5．框式前景利用門(mén)窗或樹(shù)叢等物體構(gòu)成的框式結(jié)構(gòu)作前景，這種前景不僅強(qiáng)烈的透視和空間感，而且一般還具有對(duì)稱(chēng)之美。

6．夸張式前景利用廣角、超廣角、甚至魚(yú)目艮鏡頭

的成像特性，使前景加大或夸張變形?？鋸埵角熬熬哂泻軓?qiáng)的對(duì)比和透視效果，因而具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。調(diào)節(jié)透視

攝影的成像特性之一就是用一個(gè)二維空間表現(xiàn)出三維空間。與三維空間相比，二維空間沒(méi)有前后(深度)這一維度空間，這使得從客觀上說(shuō)，許多再現(xiàn)的被攝對(duì)象有可能失去原有的立體感和空間感。因此，在攝影創(chuàng)作中，攝影師如何利用人對(duì)深度的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，盡可能突破平面視覺(jué)的局限，在二維的平面空間中表現(xiàn)出被攝對(duì)象的空間層次感和立體感就顯得尤為重要。

要?jiǎng)?chuàng)造性地對(duì)攝影中的透視表現(xiàn)加以調(diào)節(jié)和控制，攝影者除了掌握線(xiàn)形透視、空氣透視和散點(diǎn)透視的基本規(guī)律外，還必須深諳以下這些影響透視的要素。

1．線(xiàn)條線(xiàn)條不僅能通過(guò)粗細(xì)、曲折、長(zhǎng)短、數(shù)量以及在畫(huà)面中的位置，給人造成各種印象或引起各種感覺(jué)，而且還具有視覺(jué)的引導(dǎo)性，因此，攝影中利用線(xiàn)條，尤其是斜線(xiàn)可以有效地調(diào)節(jié)透視效果。

2．光照強(qiáng)度通常情況下，光的強(qiáng)度在拍攝畫(huà)面上是不盡相同的，正是這種明暗不同的反差幫助我們形成了縱深感。在我們視覺(jué)感受中，一般亮的物體會(huì)比它的實(shí)際位置顯得近一些，而暗的物體則顯得遠(yuǎn)一些。

3．光線(xiàn)的硬軟光照越是直接、刺眼，畫(huà)面內(nèi)的色調(diào)對(duì)比就越是明顯，畫(huà)面的縱深感也就越強(qiáng)。由于柔和的間接光不大會(huì)產(chǎn)生陰影，也難以形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，因此，它的透視效果較弱。

4．光線(xiàn)的方向由于正面光消除了色調(diào)和明暗的對(duì)比，并使所有陰影都落在被攝對(duì)象的背后，因此其形成的透視效果較弱。側(cè)光和逆光照明可產(chǎn)生陰影，強(qiáng)化質(zhì)感，并形成反差、色調(diào)對(duì)比及線(xiàn)條，因此能產(chǎn)生較強(qiáng)的透視效果。

5．拍攝距離拍攝距離越近，被攝對(duì)象的成像越大，因而透視效果強(qiáng)；反透視效果弱。6．拍攝方向?qū)τ谝粋€(gè)立體的被攝對(duì)象，從正面拍攝所呈的透視為平行透視，從側(cè)面拍攝所呈的透視為成角透視。成角透視的線(xiàn)條收縮感比平行透視明顯，因此，透視感也就更強(qiáng)。

7．影像清晰度如果被攝對(duì)象的界限或輪廓清晰，那么看起來(lái)就顯得較近；反之，就顯得較遠(yuǎn)。被攝對(duì)象的清晰度可通過(guò)對(duì)焦、景深以及煙霧等方法進(jìn)行控制。

8．鏡頭的焦距和視角廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭有著不同的成像特點(diǎn)，廣角鏡頭容易產(chǎn)生“近大遠(yuǎn)小”的效果，因此，當(dāng)它靠近被攝對(duì)象拍攝時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出擴(kuò)展的透視效果。遠(yuǎn)攝鏡頭具有“空間壓縮”的能力，因此用它拍攝會(huì)呈現(xiàn)出壓縮的透視效果。

9．色調(diào)在正常視覺(jué)下，暖色調(diào)看起來(lái)向前靠，冷色調(diào)看起來(lái)向后縮，因此，在距離相等情況下，明亮的紅色物體比明亮的藍(lán)色物體似乎要近一些。此外，飽和度大的色彩比飽和度小的色彩看起來(lái)要近一些。

10．畫(huà)面布局畫(huà)面的下半部往往能吸引更多的注意力。所以位于畫(huà)面下半部的物體通常比上半部的物體顯得更近些。另外，當(dāng)一個(gè)物體位于另一個(gè)物體之前時(shí)，會(huì)顯得較近，即便它的大小比后面物體小也是如此，因此，重迭也是創(chuàng)造空間透視感的一個(gè)重要因素。

視覺(jué)吸引力

攝影作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，其作品是否具備良好的視覺(jué)吸引力極為重要，它關(guān)系到作品能否在極短的時(shí)間里引人注目，進(jìn)而打動(dòng)人心。因此，一個(gè)成熟的攝影師在發(fā)現(xiàn)上好的題材后，往往并不急著下手拍攝，而是花費(fèi)許多精力和時(shí)間精心考慮其作品的外在表現(xiàn)形式。

一般來(lái)說(shuō)，要使一幅攝影作品具有良好的視覺(jué)吸引力，以下幾個(gè)要素是不可或缺的。

1．簡(jiǎn)明、有條理簡(jiǎn)明和有條理是生動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)的基本要求，也只有簡(jiǎn)明才能引人注目；任何繁雜和無(wú)條理只會(huì)分散人的注意力。

2．強(qiáng)烈而又不過(guò)分的對(duì)比在畫(huà)面中將兩種不同性質(zhì)或存在差異的事物并列，使之互為依存和映襯，必會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，從而起到突出拍攝主體的作用。

3。豐富的細(xì)節(jié)根據(jù)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，清晰細(xì)膩的細(xì)部表現(xiàn)會(huì)讓觀者產(chǎn)生真實(shí)感和親近感。有時(shí)，細(xì)節(jié)是最動(dòng)人的。

4．高清晰度除非為了創(chuàng)意或表現(xiàn)動(dòng)感而采用虛糊的影像，通常情況下，高度清晰的畫(huà)面容易引起觀者的親近感和愉悅感。

為了滿(mǎn)足這些視覺(jué)吸引力要素的要求，攝影師往往要在拍攝時(shí)竭盡全力地對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、用光及器材設(shè)備等加以獨(dú)特的運(yùn)用。例如，在繁雜的環(huán)境中，攝取被攝對(duì)象最具特征和表現(xiàn)力的部分，甚至用特寫(xiě)畫(huà)面加以突出；用側(cè)光生動(dòng)地表現(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感或用逆光干凈利落地勾畫(huà)出被攝對(duì)象的輪廓；用廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭產(chǎn)生擴(kuò)展和壓縮的透視效果；利用對(duì)焦、景深等手段控制影像的虛實(shí)對(duì)比；采用大片幅照相機(jī)和膠片、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮鱽?lái)保證最佳的影像素質(zhì)……

當(dāng)然，作為一名成熟的攝影師，應(yīng)該明白：一幅攝影作品僅僅只具有視覺(jué)吸引力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。視覺(jué)吸引力固然很重要，但它只是吸引觀者注意力的一種手段，它只是作品的表面特性(因?yàn)槿魏稳A而不實(shí)的作品也都具有吸引力)。真正稱(chēng)得上優(yōu)秀攝影作品的必須是內(nèi)容和表現(xiàn)形式的完美統(tǒng)一，也只有這樣作品才能給人心靈上的震撼！