耶利內(nèi)克的中國出版難題

康　慨　勾伊娜

耶利內(nèi)克在中文譯稿完成后7年未能出版。是“諾貝爾”頭銜拯救了她，還是中國讀者本就“不會(huì)”閱讀？

今年的諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于12月10日在瑞典首都斯德哥爾摩舉行，文學(xué)獎(jiǎng)得主、奧地利女作家艾爾弗麗德·耶利內(nèi)克已明確表示不會(huì)親往領(lǐng)獎(jiǎng)，理由是自己患有嚴(yán)重的“社交恐懼癥”。

耶利內(nèi)克已多年處于隱居狀態(tài)，但她的作品銷量卻在得獎(jiǎng)之后扶搖直上。沒有人懷疑諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的市場號(hào)召力，在中國也是一樣。10月7日耶利內(nèi)克獲獎(jiǎng)的消息一公布，北京的十月文藝出版社便通告媒體，他們?cè)缫褤碛幸麅?nèi)克最著名小說《鋼琴教師》的中文版權(quán)，且譯文已經(jīng)完成，因此，中國讀者可望在一個(gè)月內(nèi)讀到此書的中文版。但幾天后，耶利內(nèi)克中文版的全權(quán)代理人蔡鴻君卻在德國表示，尚無一家內(nèi)地出版社獲得授權(quán)。

十月文藝出版社的確是“曾經(jīng)”擁有過《鋼琴教師》一書的中文版權(quán)人。但最后卻遲遲沒有出版。這一拖就是七年，直到十月文藝出版社當(dāng)年簽下版權(quán)協(xié)議失效?！澳壳?，十月文藝出版社正著手續(xù)簽一事?！表n敬群說。

“鼓噪”中的耶利內(nèi)克作品中文版

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)通常都會(huì)在每年10月舉行的法蘭克福書展期間宣布，法蘭克福書展是世界上最大的年度圖書版權(quán)交易會(huì)。

耶利內(nèi)克獲獎(jiǎng)的消息一公布，中國出版商的版權(quán)爭奪戰(zhàn)就打響了。

上海譯文出版社總編助理趙武平對(duì)《中國新聞周刊》說，上海譯文正在邀請(qǐng)復(fù)旦大學(xué)魏育青、王濱濱兩位老師翻譯耶利內(nèi)克戲劇集《死亡和少女》，上海外國語大學(xué)院原德語系系主任余匡復(fù)翻譯其長篇小說集，“優(yōu)秀的、有傳統(tǒng)的出版社認(rèn)為，能夠出版獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家的作品是該社的榮譽(yù)。只要有機(jī)會(huì)，各個(gè)出版社都非常愿意通過公平競爭來爭取版權(quán)。”趙武平說。

總部設(shè)在南京的譯林出版社相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴《中國新聞周刊》，該社正忙著請(qǐng)人翻譯耶利內(nèi)克的《作為情人的女人們》和《美好時(shí)光》。

另一家文藝類大社長江文藝出版社也在戰(zhàn)團(tuán)之列。盡管此前有媒體報(bào)道說，十月文藝錯(cuò)失的《鋼琴教師》已落入長江文藝之手，但長江文藝出版社社長周百義在接受《中國新聞周刊》采訪時(shí)，并未對(duì)此予以確認(rèn)，他只是說，長江文藝已邀請(qǐng)國內(nèi)一流翻譯家，著手翻譯耶利內(nèi)克的“部分作品”，爭取在明年1月的北京圖書訂貨會(huì)上推出。

7年未果

十月文藝出版社得而復(fù)失諾貝爾獎(jiǎng)新科狀元最重要作品版權(quán)的消息，一度被國內(nèi)的許多傳媒當(dāng)作中國出版界有眼無珠，不識(shí)真貨的反面教材。蔡鴻君則在接受北京一家報(bào)紙說，這是由于不重視合同給內(nèi)地出版社的一次“慘重教訓(xùn)”。

但是，出版界的業(yè)內(nèi)人士對(duì)此卻多持有不同的看法。

“隔山如隔行，”趙武平說，“一個(gè)對(duì)德語文學(xué)，對(duì)世界文學(xué)和外國文學(xué)發(fā)展史不很了解的普通讀者不能夠了解這個(gè)行業(yè)的運(yùn)作邏輯。耶利內(nèi)克是奧地利作家，奧地利人和瑞士人都用德語寫作，但他們寫作跟德國人用德語寫作還是不一樣的。到目前為止，美國沒有出版過耶利內(nèi)克的書，英國出版了4本，法國出了9本。因此不能根據(jù)這些數(shù)字就來判斷一個(gè)國家、一個(gè)行業(yè)對(duì)某個(gè)作家的判斷和反應(yīng)?！?/p>

事實(shí)上，除蔡鴻君和《鋼琴教師》的中譯者寧瑛等人之外，上海學(xué)者余匡復(fù)也在幾年前所著的《德語文學(xué)史》一書里專門介紹過耶利內(nèi)克，這說明當(dāng)時(shí)國內(nèi)已有專業(yè)學(xué)者開始關(guān)注耶利內(nèi)克。

韓敬群說，十月文藝出版社能在七年前買下《鋼琴教師》的版權(quán)，并組織翻譯，說明國內(nèi)學(xué)者和出版界已經(jīng)關(guān)注到了耶利內(nèi)克。至于為什么遲遲沒有出版，他表示，一是耶利內(nèi)克的作品文風(fēng)非常獨(dú)特，語言很有個(gè)性，糅和了非常復(fù)雜的因素，給翻譯帶來相當(dāng)大的難度。二是當(dāng)時(shí)的文學(xué)市場平淡期早已開始，特別是外國文學(xué)的出版前景并不令人鼓舞，對(duì)一部作品的市場定位，出版社一直等待著比較成熟的出版時(shí)機(jī)。

周百義也認(rèn)為，耶利內(nèi)克的作品并不能被中國廣大讀者完全接受，因?yàn)樗淖髌肺淖直容^艱澀，作品中對(duì)畸戀的大量描寫也不見得被國人理解。

諾貝爾，閱讀的理由？

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)過程也許是西方國家最不透明的投票程序，每年對(duì)得獎(jiǎng)?wù)叩念A(yù)測，就像是世界上最無常的猜謎游戲。瑞典學(xué)院有投票權(quán)的18名院士也一向以行事詭秘和決定驚人而聞名。

必須看到，與西方世界大多數(shù)由出版商贊助、含有促銷目的文學(xué)獎(jiǎng)相比，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的確顯得有些另類，它是非商業(yè)的，但也并非是純粹文學(xué)的；它并不回避自己的政治好惡，更不會(huì)考慮賣點(diǎn)問題。

從這個(gè)角度來說，諾貝爾獎(jiǎng)與市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代的中國出版商的目的相去甚遠(yuǎn)。在出版商眼里，沒有賣點(diǎn)的文學(xué)不僅奢侈，而且危險(xiǎn)。

長江文藝出版社社長周百義介紹說，中國讀者比較喜歡現(xiàn)實(shí)且有情節(jié)的作品。目前國內(nèi)文學(xué)閱讀環(huán)境開放很多，讀者接受圖書廣度也比以前擴(kuò)大，但現(xiàn)代派作品還是屬于一些文學(xué)愛好者和知識(shí)分子、學(xué)者等，受眾面仍比較窄。

大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士并不否認(rèn)諾貝爾獎(jiǎng)本身便是賣點(diǎn)。此前曾有專業(yè)媒體認(rèn)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的市場號(hào)召力正在下降。但是，市場號(hào)召力下降的原因不在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)本身，而是由于中國社會(huì)和文化環(huán)境、出版環(huán)境的劇烈變化。“目前的大眾媒體對(duì)文學(xué)采取一種冷漠的態(tài)度，因?yàn)槲膶W(xué)不成為一個(gè)事件，(它)沒有娛樂的性質(zhì)?！壁w武平說。

在國內(nèi)專業(yè)從事圖書數(shù)據(jù)調(diào)查的北京開卷圖書市場研究所通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)：相比非文學(xué)類圖書中引進(jìn)版占據(jù)暢銷書排行榜主流地位的情況來看，外國文學(xué)在文學(xué)排行榜中沒有形成主流，純文學(xué)作品尤其難以登上暢銷書排行榜。近六年來，進(jìn)入開卷文學(xué)排行榜的諾貝爾獎(jiǎng)得主的作品，僅有庫切的一部《恥》(2003年11月排名第29位)。

但是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)聲名尤在，它本身就是一個(gè)賣點(diǎn)?！爸Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并不是有多么了不起，但它最起碼提醒出版界、研究界和普通大眾，讓你注意到有些作家和作品是可以關(guān)注的，”趙武平說，“它畢竟為眾聲喧嘩的時(shí)代提供了一個(gè)參照物、一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。”