藏書票收藏投資浮出水面（上）

深圳：沈 泓

藏書票是藏書的附屬物，它通常以木刻、石刻版畫為主要表現(xiàn)形式，設計各種美術圖案，署上“某某藏書”、“某某之書”、“某某愛書”、“某某珍藏”等字樣，并刻有國際通用的藏書票標志“exlibris”。在某種程度上，藏書票和古代藏書印一樣，只不過藏書印是蓋在書上，藏書票是夾在書中，都是藏書的標志。

藏書票走上市場是20世紀90年代的事。從90年代中期到90年代末，藏書票收藏隊伍得到飛速發(fā)展，并逐漸萌發(fā)了藏書票收藏市場。

藏書票藝術史和收藏史

在進入藏書票的收藏投資領域之前，有必要對藏書票的誕生、發(fā)展作一回顧。

中國藏書票是從歐洲引進的。據(jù)資料記載，現(xiàn)已知的世界上第一枚藏書票是1450年由德國人設計制作的。這枚藏書票的畫面是一只嘴里銜著一枝野花的刺猬，上面寫著“慎防刺猬一吻”。

接著，藏書票傳入英國、法國、乃至傳到美洲大陸。17世紀后，收藏和交換藏書票成為一種時尚。隨著藝術品收藏和集郵的興起，藏書票收藏成了熱點。各國先后成立了藏書票協(xié)會，1953年，藏書票收藏的國際會議在意大利收藏家們的倡導下召開。此后，藏書票收藏家國際會議每隔一兩年非正式舉辦一次，并舉辦國際藏書票展。

1966年7月28日，歐洲各國的藏書票協(xié)會的代表們決定成立“業(yè)余藏書票協(xié)會國際聯(lián)合會”，后被稱之為“國際藏書票聯(lián)盟”，現(xiàn)已有30多個國家參加。國際性藏書票展覽交流從二戰(zhàn)后，迄今已經(jīng)舉辦了近27屆。藏書票成為國際藝術和收藏交流的一大熱點。

在中國，藏書票的創(chuàng)作起步較晚，現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的第一枚藏書票約出自1914年，是臺灣藏書票收藏家吳興文發(fā)現(xiàn)并收藏的。該枚藏書票貼于1913年版的〈《圖解法文百科辭典》〉，印有“關祖章藏書”字樣，畫面呈現(xiàn)一位頭戴方巾的書生正在搜索圖書，在滿壁皆書的書房里，秉燭展卷。在辭典的扉頁上，還用鋼筆寫有如下英文字句：“關祖章藏于美國紐約特落伊城第8街177號，倫斯勒工藝學校，1914年9月26日。”說明這枚書票至晚是1914年創(chuàng)作的，作者很可能就是較早留學西方、學貫中西關祖章本人。

藏書票在中國的興起是20世紀30年代，隨著西方版畫傳入我國，藏書票引起了中國書畫家、文學家的興趣。1933年，著名美術家葉靈鳳和詩人郁達夫都曾介紹、制作和收藏過藏書票。魯迅先生倡導的新興版畫運動對藏書票的迅速發(fā)展和普及起到了推波助瀾的作用。在廣州，著名版畫家李樺創(chuàng)辦的“現(xiàn)代版畫會”出版了《現(xiàn)代版畫》“藏書票特輯”，使藏書票正式登上大雅之堂。1937年，日本出版了《趣味藏書票》一書，收錄了李樺等4人的藏書票，這是中國藏書票藝術第一次在國際交流。

從20世紀30年代的藏書票熱到20世紀80年代前，因種種原因，導致了中國藏書票發(fā)展緩慢，藏書票只限于少數(shù)書畫家個人創(chuàng)作和收藏，少有發(fā)表和交流。20世紀80年代以后，藏書票的創(chuàng)作和收藏再度成為熱點。1984年3月16日，中國第一個藏書票研究會—中國版畫藏書票研究會在北京成立。1986年，舉辦了全國首屆藏書票展覽。此后，各地相繼成立了藏書票研究會，舉辦藏書票展覽，大量有關藏書票的文章見諸各地報刊。藏書票創(chuàng)作和收藏蓬勃興起。

從收藏到市場：漫長的60年歷程

過去，藏書票通常是在美術家和文人墨客間交流，書畫家和文人是主要的收藏者，交流方式僅限于贈送和交換，基本上沒有市場。即使是無意收藏，也隨著交流的積累，越來越多，形成一批著名的藏書票藝術家，如老一輩中的梁棟、張信讓、楊可揚等，中青年中的劉碩海、郁田、段光輝等，其藏量都在5000枚以上。其中郁田已收藏了古元、李樺、力群、董其中、楊可揚、彥涵等大師的書票，中國藏書票藝術家的藏書票他幾乎應有盡有，現(xiàn)已收藏了2萬多張中外藏書票，堪稱中國藏書票第一。

20世紀80年代中后期，上海、福建等省市圖書外貿進出口公司為滿足海外藏書票收藏者的需要，開始經(jīng)營藏書票，主要是出口到收藏藏書票風氣很盛的日本和歐洲。當時國內收藏風氣不盛，藏書票收藏尚未大眾化，更沒有形成藏書票收藏市場。藏書票作者創(chuàng)作藏書票一是憑雅興自娛，二是為送友交流，三是應付展覽，四是為了發(fā)表。

20世紀90年代，隨著書畫拍賣和書畫市場的興起，藏書票收藏也逐步走入廣大收藏者的收藏屋。有需求就有市場，藏書票自然得以進入收藏市場。

中國首次藏書票交易會在深圳舉行

1998年7月3日，98深圳中國藏書票交易會在深圳廣深賓館舉行。交易會是第七屆全國藏書票展覽的一個延伸項目，這也是中國第一次大規(guī)模的藏書票交易會，是中國藏書票走向市場的里程碑。

此次交易會共設有60多個攤位，中外藏書票作者和藏書票收藏迷在此薈萃一堂，成交踴躍。其中郁田的藏書票被日本人和臺灣人批量訂購，一次售出2000多元，還有比他成交更多的藏書票藝術家。交易會限定最低底價為20元1枚，大多在30～60元之間，如天津美術學院教授沈延祥、軍旅畫家冉茂魁等名家的藏書票定價都在50元1枚，其中冉茂魁的藏書票是絕版書票，每枚只印40枚，獲得了藏書票收藏者的贊譽。此次藏書票交易會成交額達幾萬元，其中單枚最高價達到20美元。

“五四運動80周年紀念藏書票”：首開藏書票炒作先河

1999年初，北京大學出版社社長親自策劃，推出“五四運動80周年紀念藏書票”，由梁棟、陳雅丹等54位藏書票藝術家聯(lián)袂設計制作，限量印刷，分輯出版發(fā)行。第一輯一經(jīng)推出，就引起轟動效應。由于成功的廣告策劃宣傳，并借助郵市和藝術品市場的炒作手法，使這套藏書票價格不斷攀升，創(chuàng)出了藏書票的天價。

這次炒作說明，藏書票走向市場，需要策劃，需要廣告宣傳，也需要投入。但藏書票的炒作也要優(yōu)選品種，確實有收藏價值和投資價值的藏書票值得一炒。當藏書票真正實現(xiàn)價值發(fā)現(xiàn)和價值回歸后，甚至不炒作也會走俏。此次藏書票不是原版藏書票，只是精美的印刷品，從收藏家的專業(yè)眼光來看，只有紀念意義，沒有收藏價值，因此更沒有投資價值。這是簡單的收藏投資理念，為什么這種并無收藏價值的印刷品能夠創(chuàng)出不合理的天價？顯然除廣告宣傳不夠全面客觀外，從投資藏書票的角度來看，沒有藏書票的知識，不知只有原版藏書票才有收藏投資的增值潛力，是投資失敗的癥結。

弗閑齋：藏書票市場的啟動者

幾年前，上海藏書票藝術家王嶸開始探索藏書票走向市場的道路，1998年開始創(chuàng)辦弗閑齋藏書票社，1999年初正式推出，并在上海洋浦收藏品市場設立活動地點。

弗閑齋的主要功能是開辟了藏書票買賣的市場，為藏書票收藏者、藏書票投資者和藏書票藝術家拓開了溝通渠道。很多藏書票藝術家的作品在這里得到市場定位，如著名藏書票設計家楊可揚、彥涵的套色木刻書票每枚50元，董其中、趙延年、張家瑞、沈延翔、楊適冬的藏書票每枚50元，謝競、邵黎陽的水印木刻書票每枚30元，最低的每枚也達到20元。天津美術學院教授沈延祥認為，藏書票進入市場，就應該題簽規(guī)范，限數(shù)印制后毀版，這樣收藏才有價值。為此，他承諾：1997年以前的書票不再重印，1997年以后的書票按題簽印數(shù)，不再多印一張，并舉辦毀版儀式。中國藏書票藝術委員會委員邵明江認為，藏書票的價格應根據(jù)作者的知名度、作品的質量、印制的數(shù)量和獲獎等情況拉開檔次，即使是一個人的作品也應分不同的檔次。他本人在全國藏書票展的金獎作品每枚60元、銀獎作品每枚50元、銅獎作品每枚40元、入選作品每枚30元。

如今，上海收藏品市場已有幾家經(jīng)營藏書票的柜臺，此種風氣已蔓延到其他一些城市。貴陽貴州大學旁由胡金龍經(jīng)營的紅燭書屋，在經(jīng)營圖書的同時，也經(jīng)營藏書票，并將一些藏書票拓印若干，隨書贈送給購書者，還舉辦藏書票展覽和講座。（待續(xù)） 責編亞軍