阿伊達(dá)：另一種狂歡節(jié)

文：羅　榮

無(wú)論人們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)，2000年11月3日晚上在上海體育場(chǎng)的這場(chǎng)歌劇演出都會(huì)被人們記住。

離開(kāi)這個(gè)世界99年的老威爾第無(wú)論如何也想不到，在這里，來(lái)自美國(guó)的制作人、指揮，克羅地亞的導(dǎo)演，意大利的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，世界各地的演員和中國(guó)的士兵、兒童、馴獸師以及上海動(dòng)物園的動(dòng)物一起演繹他的名作《阿伊達(dá)》。

在《阿依達(dá)》宏偉演出中涌現(xiàn)的數(shù)據(jù)和現(xiàn)象，即使是最講求實(shí)際的人也會(huì)為之動(dòng)心：該劇需要3000多名演員、3300多套演出服，以及驚人的5000件道具。

在現(xiàn)場(chǎng)，5000名觀眾和3000名演員一起揮舞小手電，哼唱《阿伊達(dá)》著名的《凱旋進(jìn)行曲》。巨大的獅身人面像藏在高達(dá)30米的金字塔內(nèi)，隨著光的不同變化時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。激光、焰火、魔術(shù)、大象、獅子都在這里迎接3000年前的英雄拉達(dá)梅斯凱旋歸來(lái)。

吉尼斯世界紀(jì)錄的公證員為這一切作證。

《阿伊達(dá)》的中國(guó)版

“再見(jiàn)吧，大地，再見(jiàn)吧，憂愁的塵世，讓我們迎接光明的來(lái)生”，歌聲里，阿伊達(dá)倒在拉達(dá)梅斯的懷中。四塊巨石向他們一步步地逼近，最終把他們封死在祭壇下的地窖中。

在公主的悲泣，女巫和祭司的莊嚴(yán)的彌撒中，阿伊達(dá)和拉達(dá)梅斯的靈魂跳蕩在金字塔的獅身人面像前，隨后他們竟化作兩只輕盈的蝴蝶。繼而成百上千耀眼的蝴蝶飛舞在金字塔周圍。

在威爾第的原作中，阿伊達(dá)和拉達(dá)梅斯在安魂曲中被封死在地窖，如今，兩人化蝶雙飛，老威爾第在世該做何想法，莫非導(dǎo)演受了《梁祝》的影響？

記者問(wèn)導(dǎo)演是否聽(tīng)說(shuō)過(guò)梁山伯與祝英臺(tái)的故事，這個(gè)長(zhǎng)著和普京一樣敏銳雙眼的斯拉夫人一臉疑惑。他說(shuō)，“我沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這首曲子，也不知道他們的故事，但是我知道蝴蝶在中國(guó)文化中是一個(gè)很美好的意象?！彼Ｍ苷业揭粡垺读鹤！返腃D和相關(guān)的英文資料。他解釋說(shuō)曾多次聽(tīng)過(guò)譚盾的古典和現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)，看過(guò)有關(guān)中國(guó)的書，也許這僅僅是文化心理上的巧合。

對(duì)于這個(gè)中國(guó)式的“光明的尾巴”，制作人梅耶斯顯然頗為得意，“這是一個(gè)很好的主意”，并且能使上海版區(qū)別于其他的版本，顯示濃郁的東方色彩。

當(dāng)然也有歌劇愛(ài)好者覺(jué)得“這是一個(gè)敗筆”。過(guò)于“惡俗”，因?yàn)樗茐牧俗髌返耐暾?，也破壞了原作一貫的凄美的韻味，更何況在中國(guó)化蝶的東西實(shí)在太多。

景觀歌劇

《阿伊達(dá)》在戶外演出的最早記錄是1912年在埃及金字塔下的演出。但是，金字塔僅僅

是作為戲劇的背景。

1986年是標(biāo)志著聞名世界的歌劇奇觀誕生的一年。

在蒙特利爾奧林匹克體育場(chǎng)舉行的國(guó)際歌劇節(jié)上，TitoVarisco把埃及Gisa的金字塔和

獅身人面像，搬到體育場(chǎng)。

這一連串宏偉美麗的舞蹈場(chǎng)面是由加拿大的舞蹈設(shè)計(jì)家Brydon Page先生設(shè)計(jì)并導(dǎo)演

的。該劇需要2000多名演員，1500多套演出服，以及驚人的5000件道具。從此，在國(guó)際歌劇節(jié)上演《阿依達(dá)》歌劇時(shí)所見(jiàn)到的埃及偉大的獅身人面像的宏偉復(fù)制

品，無(wú)論到哪里都受到極大關(guān)注。

在上海演出的景觀歌劇《阿依達(dá)》，是全球第八場(chǎng)演出。在此以前，世界上曾經(jīng)演出過(guò)

該景觀劇的城市有：加拿大--蒙特利爾 、澳大利亞--悉尼 、德國(guó)—慕尼黑 、希臘--

雅典 、瑞士--蘇黎世 、埃及--金字塔 、意大利--維羅納。

今天，當(dāng)意大利音樂(lè)界正張羅著紀(jì)念威爾第逝世100周年的時(shí)候，上海的這場(chǎng)盛大演出也許是對(duì)威爾第的提前紀(jì)念。

景觀歌劇是完全不同于劇場(chǎng)歌劇的另一種體驗(yàn)?！皯騽?duì)觀眾來(lái)說(shuō)只是一段時(shí)間和空間的體驗(yàn)，它只存在于‘這一時(shí)刻，這也正是戲劇的魅力所在?！比缤纺浑娪耙粯樱旧砭褪且环N震撼，一種親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)。

面對(duì)一個(gè)如此的宏大熱鬧場(chǎng)景，歌劇愛(ài)好者大多不以為然，認(rèn)為在這里人們的目光大都離開(kāi)了人物的命運(yùn)，離開(kāi)了感情，離開(kāi)了音樂(lè)。在驚訝聲中，大家把目光投注于詭譎變幻的金字塔和獅身人面像、魔術(shù)、焰火、軍隊(duì)和飛人以及各種有史以來(lái)第一次登上歌劇舞臺(tái)的動(dòng)物獅子和大象。

對(duì)此，制作人美國(guó)梅耶斯公司總裁梅耶斯先生直截了當(dāng)?shù)赜醒栽谙龋骸扒f(wàn)別把它當(dāng)作一部純粹意義上的歌劇”，他要把這出大戲辦成一次充滿想象力的“狂歡節(jié)”。

為《阿伊達(dá)》請(qǐng)的服裝設(shè)計(jì)師Lelas Goran是意大利著名的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，他在服裝和飾物上融入大量的時(shí)尚元素，他的目標(biāo)就是把《阿伊達(dá)》辦成一場(chǎng)豐富的時(shí)尚秀，增加狂歡的氣氛。

對(duì)此，導(dǎo)演克萊索也說(shuō)：“這一次的演出是比較昂貴，但也非常的浪漫，我就是希望它的每一分鐘都是激動(dòng)人心的，能給上海的觀眾一種驚喜、一種體驗(yàn)?！?/p>

1985年，有位老先生做過(guò)一個(gè)統(tǒng)計(jì)，上海只有6個(gè)人懂意大利語(yǔ)。今天，上海有多少人能聽(tīng)得懂意大利語(yǔ)的歌劇？面對(duì)可以容納50000人的體育場(chǎng)，音樂(lè)能跨越語(yǔ)言的障礙嗎？

這也許是上海的組織者把《阿伊達(dá)》的演出辦成一次狂歡節(jié)的初衷。

（配文）《阿伊達(dá)》和北京擦肩而過(guò)

1998年，正當(dāng)北京人為張藝謀和梅塔大師在太廟的《圖蘭朵》如癡如醉的時(shí)候，《阿伊達(dá)》和北京擦肩而過(guò)。

供職于柏林歌劇院的北京人男中音劉克清和梅耶斯公司向北京提出過(guò)一個(gè)《阿伊達(dá)》的演出方案。并且和北京市級(jí)演出公司的肖立君、中央電視臺(tái)的郎昆等曾組織了一個(gè)可行性分析，但最終因?yàn)橘Y金問(wèn)題而流產(chǎn)。

對(duì)于大型的演出來(lái)說(shuō)，錢也許是最重要的問(wèn)題。

制作人Myers說(shuō)，“最多只能有很小的利潤(rùn)”，說(shuō)著他伸出自己的小拇指比劃著。但實(shí)際上，如果把上海版版權(quán)賣給2002年的日本世界杯足球賽，他的利潤(rùn)就絕不像他的小拇指那么一小點(diǎn)了。

另一制作方東方電視臺(tái)正在網(wǎng)絡(luò)上出售海外的電視轉(zhuǎn)播版權(quán)，而農(nóng)業(yè)銀行的冠名廣告已經(jīng)進(jìn)入他們的帳戶。

上海國(guó)旅總經(jīng)理何成明是《阿伊達(dá)》的大贏家，他們推出了最好的4500張票子。10月31日前，舞臺(tái)所在的上海體育場(chǎng)開(kāi)門迎客，外地游客和民可進(jìn)行參觀留影。據(jù)有關(guān)人員估算，如果老天爺幫忙，這10天光出售參觀券又是一筆可觀的收入。

而中方制作單位圍繞著《阿依達(dá)》，見(jiàn)縫插針創(chuàng)造商機(jī)，為這部景觀歌劇增添了上百萬(wàn)元的衍生產(chǎn)品收入。

（配文）威爾第和《阿伊達(dá)》

1932年，米蘭音樂(lè)學(xué)院犯了它歷史上最嚴(yán)重的錯(cuò)誤——它拒絕了一名來(lái)自小鎮(zhèn)布塞托的青年的求學(xué)要求，如果今天它還能被我們提起的話，也許正是因?yàn)檫@個(gè)錯(cuò)誤。

這名青年叫朱賽比·威爾第，他被拒絕的原因是超過(guò)音樂(lè)學(xué)院規(guī)定的入學(xué)年齡，并且——最重要的是被認(rèn)為“沒(méi)有任何顯著的音樂(lè)才能”。

但是，如果把音樂(lè)史上最偉大的歌劇作曲家削減到只剩下兩名，那將是朱賽比·威爾第以及和他和同年降生的瓦格納。后者支配了除意大利外的整個(gè)歐洲，前者則在意大利有著神一樣的統(tǒng)治。

1842年，機(jī)遇終于降臨到威爾第頭上，羅西尼推薦為他任經(jīng)理的劇院寫一部歌劇《那布托》，該劇的成功使威爾第一夜成名。此后的六十年，威爾第完成了幾十部歌劇的創(chuàng)作，其中的《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》、《阿伊達(dá)》是歌劇舞臺(tái)常演不衰的節(jié)目。

1869年11月，埃及總督伊斯梅爾·帕夏為慶祝蘇伊士運(yùn)河的開(kāi)通，在羅馬建立了一家意大利歌劇院，以4000金磅邀請(qǐng)威爾第為其寫一部歌劇，遭到了他的拒絕。

但是不久，來(lái)自巴黎的四頁(yè)紙改變了一切。

法國(guó)著名的埃及學(xué)家馬里埃特依據(jù)埃及的祭壇下曾經(jīng)發(fā)掘出的男女兩付骨骸為中心，構(gòu)想出一個(gè)凄美的故事，并把它寄給了威爾第。這就是《阿伊達(dá)》的故事提綱：埃塞俄比亞國(guó)王阿莫那斯羅為救被俘虜?shù)呐畠喊⒁吝_(dá)而發(fā)兵埃及，而此時(shí)阿伊達(dá)隱姓埋名作了埃及公主安娜麗斯的女仆。阿伊達(dá)的戀人青年侍衛(wèi)長(zhǎng)拉達(dá)梅斯奉命迎擊入侵者，并俘獲阿莫那斯羅為人質(zhì)凱旋歸來(lái)。阿莫那斯羅利用女兒刺探埃及軍情，拉達(dá)梅斯 在與阿伊達(dá)幽會(huì)時(shí)無(wú)意泄露機(jī)密，被阿伊達(dá)的情敵公主安娜麗斯聽(tīng)見(jiàn)。拉達(dá)梅斯被判死刑，后阿伊達(dá)為之殉情。

威爾第他迅速安排了腳本，并開(kāi)始譜曲。

1871年12月24日，《阿伊達(dá)》在埃及上演，次年2月8日在米蘭的斯卡拉劇院，威爾第用一根象牙和黃金制成的指揮棒指揮了《阿伊達(dá)》的演出。此后的幾個(gè)月，《凱旋進(jìn)行曲》幾乎響遍意大利和歐洲的所有舞臺(tái)。