1999年的英國(guó)流行音樂

20世紀(jì)的最后一天，是象征著英國(guó)搖滾樂坐以待斃的一年。曾經(jīng)，披頭士（Beatles）樂隊(duì)帶動(dòng)著世界流行音樂的風(fēng)潮；如今，他們的后續(xù)者，卻逐漸被年輕的一代所遺忘和拋棄！以下是一連串事件的報(bào)道：

創(chuàng)造物(Creation)唱片公司的總裁亞倫·麥克吉(Alan McGee)，因?yàn)楣句N售業(yè)績(jī)的滑落而辭職下臺(tái)，以示負(fù)責(zé)。

年初時(shí)，“歡樂老侈”(Gay Dad)樂隊(duì)曾誓言要重振英國(guó)搖滾樂的雄風(fēng)，以延續(xù)當(dāng)年皇后(Queen)樂隊(duì)等所創(chuàng)造的美好時(shí)光。然而一年已盡，他們的銷售成績(jī)，卻慘敗于美國(guó)饒舌音樂(hip-hop)的腳下，也不敵“模糊”(Blur)樂隊(duì)和“接受它”(Trke That)樂隊(duì)。

1999年英國(guó)最受歡迎的本土樂隊(duì)分別是Travis and Sterephonics以及Radiohead-lite and Nirvana-lite，代表著英國(guó)搖滾樂的致命傷：缺乏新面孔。

1995年成立的模糊(Blur)樂隊(duì)，在1999年推出了新專輯，不但被專業(yè)樂評(píng)人評(píng)論為“難以恭維”，而且銷售成績(jī)是裝飾品每況愈下。

同樣1995年成軍的“狂人待宣教士”(Manic Street Preachers)樂隊(duì)，雖然改變了曲風(fēng)，卻仍滿足不了美國(guó)聽眾的喜好。

即使是近些年從迪廳中崛起的樂隊(duì)團(tuán)體，如化學(xué)兄弟(Chemical Brothers)、左田(Leftfield)、地下世界(Underworld)與運(yùn)行軌道(Orbital)等，1999年所推出的新專輯，也無多大的新創(chuàng)意。

1999年年末，英國(guó)的音樂周刊NME，也不得不推崇科恩(Korn)和林普畢司基特(Limp Bizkit)的音樂地位，即使過去該周刊一直都不愿承認(rèn)。

過去的一年中，也是許多樂隊(duì)團(tuán)體謝幕的一年，諸如少數(shù)人照亮了沉睡者(Lesser Lights Sleeper)，空腹回音(Echobelly)，7號(hào)棚(Shed Seven)，庫拉謝克(Kula Shaker)，以及基因(Gene)等樂隊(duì)不是解散了，就是不被唱片公司續(xù)的。

即使是曾以一曲《特吉拉》(Tequila)登上單曲周排行第二名的《恐怖視界》(Terrorvission)也被英國(guó)的百代公司(EMI)終止雙方的合約。

帶著百罩演出的9人新重金屬樂隊(duì)：“松脫的結(jié)”(Slipknot)，居然能夠在4000座位的學(xué)院劇場(chǎng)賣個(gè)滿堂彩，不得不讓人感嘆英國(guó)搖滾音樂的悲哀。

59歲的克利夫理察所推出的《千禧年祈禱歌》，竟然榮登英國(guó)單曲排行榜的冠軍，不禁讓人懷疑英國(guó)的搖滾樂就沒有新人，沒有新創(chuàng)意了嗎？

難道1999年的英國(guó)流行音樂就是一片愁云慘霧，沒有一點(diǎn)好消息嗎？那倒也未必，下面是一些可喜的現(xiàn)象；

數(shù)十年來，流行樂壇中，演奏樂曲部分始終不敵演唱曲。1999年中，我們卻看到聲效吉他演奏的銷售額，比前一年成長(zhǎng)了25%。

英國(guó)本土音樂家賓·克利斯朵夫的系列作品：《我那美麗的魔鬼》，首演成功所帶來的回響，引發(fā)了一連串本土唱片公司制作發(fā)行溫馨小品音樂，如：凱瑟琳·威廉姆斯(Kathryn Williams)、杜林·布瑞克(Turin Breaks)等人。或許這些作品目前的銷量不大，但是這類型的音樂家與作品為數(shù)甚多。假以時(shí)日，有可能匯小河為洪流，而成為流行音樂的主流，也說不一定。1999年的秋季，一個(gè)名為“新一代聲效運(yùn)動(dòng)”的組織，意識(shí)到上述的發(fā)展趨勢(shì)，因此在全英國(guó)各地組織了系列演唱會(huì)，提供機(jī)會(huì)給樂壇的新人。其中包含作曲、作詞和歌手，讓他們能有演出的機(jī)會(huì)，或許能從其中發(fā)掘出有商業(yè)價(jià)值的新人。

上述的新世紀(jì)音樂，或許不會(huì)出現(xiàn)在電視節(jié)目中，也可能無法在主要的廣播節(jié)目中聽到，因?yàn)楫吘褂?guó)的青年也是追逐時(shí)尚的。新世紀(jì)音樂無未法獻(xiàn)身于商業(yè)性電視和廣播節(jié)目中，或許會(huì)阻礙其成長(zhǎng)與傳播；但是換個(gè)角度來說，能夠在小型音樂廳中，欣賞未經(jīng)商業(yè)包裝的真正的音樂，聽到未經(jīng)錄音間修飾后真正的原音重現(xiàn)，才是一個(gè)音樂愛好者所需要的。

如果電子郵件的廣泛使用，能促使人們重拾書寫信件的樂趣，而不是只靠打電話傳遞信息與情感。那么MP3裝置的使用，也或許能使音樂的愛好者能慢慢從商業(yè)包裝的束縛中掙脫出來，不再受制于國(guó)際性音樂公司，而能從互聯(lián)網(wǎng)上，直接付費(fèi)下載自己所喜歡的音樂作品。那時(shí)或許我們才是真正的付費(fèi)欣賞音樂作品本身，而不是花錢買包裝。

尼克勞斯譯自《滾石新聞》