豐子愷的裝幀藝術

黃　可

豐子愷先生(一八九八——一九七五年)，是我們民族值得驕傲的奇才，一身兼為散文作家、翻譯家、畫家、書法家、美術理論家和音樂理論家。他的《緣緣堂隨筆》、《車廂社會》、《率真集》等散文集，以風格樸實清新，內容小中見大著稱。他擅長俄羅斯文學語言和日本文學語言，譯有俄國屠格涅夫的名著《獵人筆記》、柯羅連科的名著《我們同時代人的故事》，日本女作家紫式部的古典文學巨著《源氏物語》等，譯筆清潤、樸茂。他兼長音樂理論和作曲，有《世界大音樂家與名曲》、《西洋音樂楔子》、《音樂合諧》、《近世大音樂家》等不少專著問世，其中《音樂入門》一書前后重版達三十多次，可見在讀者中的影響之深。他的書法藝術獨樹一幟，以風韻拙樸疏朗見美。他對美術理論深有造詣，撰有《西洋畫派十二講》、《西洋名畫巡禮》、《近代藝術綱要》、《中國的繪畫思想》、《繪畫概說》、《漫畫的描法》、《繪畫與文學》、《西洋美術史》等造型藝術專著二十多種。而他的人情世俗趣味濃厚的大量漫畫作品，更是膾炙人口，老幼皆愛。他一生出版的各種著作、譯作和畫冊竟有一百五十多種。

但是，一般人卻并不注意他的書籍期刊裝幀藝術。其實，豐子愷早在一九二○年就開始從事裝幀藝術。豐子愷的裝幀藝術，可以說先于他的一般漫畫作品與讀者見面。那是一九二○年，豐子愷在上海?？茙煼秾W校執(zhí)教時，與同好吳夢非、周湘、姜丹書、張拱璧、歐陽予倩、劉質平等發(fā)起成立了“中華美育會”，創(chuàng)辦了《美育》雜志(月刊，一九二○年四月創(chuàng)刊，共出了七期)，他是這個刊物的編輯之一，便開始為這個刊物作裝幀。一九二三年，豐子愷應其老師夏丐尊之邀，到浙江省上虞縣白馬湖畔的春暉中學任教，同事中有朱自清、朱光潛等對祖國文藝事業(yè)頗有抱負的青年人，他們常在一起，題詩、作畫、著文、討論文藝問題。就在一九二四年，朱自清與遠在北京的俞平伯合作創(chuàng)辦了一個不定期的綜合性文藝叢刊《我們的七月》(由上海亞東圖書館出版)，豐子愷又為這個刊物設計了封面，并畫了《人散后，一鉤新月天如水》、《黃昏》、《三等車窗》等漫畫插圖。豐子愷是當年進步文學團體“文學研究會”的成員，他也常為“文學研究會”創(chuàng)辦的刊物《文學周報》(鄭振鐸主編)提供漫畫插圖。后來，他又在立達學會的會刊《一般》雜志(月刊)擔任了美術裝幀工作(包括每期的封面和內頁編排設計)，并在這個刊物上發(fā)表了他早期具有代表性的漫畫插圖《瞻瞻底車腳踏車》、《嘗試》、《阿寶兩只腳，凳子四只腳》、《辦公室》等作品。

一九二六年，開明書店在上海成立，創(chuàng)辦人章錫琛是豐子愷的摯友，總編輯夏丐尊又是豐子愷的老師，豐子愷當然熱情支持開明書店的出版工作，為開明書店出版的許多書籍作了裝幀設計。與此同時，他很為可貴地為中國共產黨早期的重要刊物之一、在上海出版的《中國青年》雜志(先后由鄧中夏、惲代英、蕭楚女同志任主編)兩次作了封面設計。還為商務印書館出版、胡愈之主編的大型綜合性刊物《東方雜志》設計不少題頭畫和尾花。之后，又擔任了《中學生》月刊和《新少年》半月刊的編輯。在這兩個刊物上發(fā)表了許多反映中小學生日常生活的漫畫插圖。

抗日戰(zhàn)爭時期，豐子愷還為浙江省出版的《戰(zhàn)時中學生》雜志、漢口出版的《文藝陣地》(茅盾主編)、重慶出版的一些進步報刊繪制了不少漫畫插圖。

全國解放后，又為豐華瞻譯的《格林童話全集》十冊作了插圖，為《李叔同歌曲集》等作了裝幀。

豐子愷步入裝幀藝術領域的時候，雖然已是“五·四”革命、新文化運動的第二年，但是，當時中國的書籍期刊裝幀形式大多數(shù)都還比較陳舊。所以，豐子愷一開始就給人耳目一新，用灑脫、幽默、富于情趣的漫畫筆法作書籍期刊裝幀，開創(chuàng)了裝幀藝術的新局面。

豐子愷先生的裝幀藝術充分發(fā)揮了漫畫藝術的表現(xiàn)特長?！奥蔽逗茏?，常用感情深沉的濃墨寫意筆法作表現(xiàn)，線條拙樸粗獷，構圖簡潔，造型含蓄，主題明確，風格平易近人，帶有民間繪畫風味。例如，豐子愷為《我們的七月》設計的封面，用粗放的禿毛筆，飽蘸著濃墨，隨意“漫”寫出“七月”盛夏季節(jié)的一個畫面：一場狂風暴雨之后，忽然雨過天晴，天邊出現(xiàn)了彩虹，然而狂風未止，一棵樹依然在狂風中劇烈搖晃著。作品黑白對比強烈，畫面上半部的遠處海洋、天邊、彩虹的底色大塊留“白”，下半部的近處海邊的亂石、草叢大塊鋪“黑”，而帶“漫”味風致的“我們的七月，一九二四年”十個字安排于黑色塊中，構成了一幅切題而“漫”味無窮的封面畫。又如，一九二五年為《我們的七月》的續(xù)刊《我們的六月》設計的封面，同樣用“漫”味躍然的毛筆漫寫筆法，繪著大地一片蔥綠，于芭蕉樹下坐著一個半裸體、叉開雙腿在休息的男子，點出了“赤日炎炎，六月難熬”的時間季節(jié)，畫面也十分貼切于刊物名稱。再如，為他自己的第一本漫畫集《子愷漫畫》作的裝幀設計，用漫寫筆法勾畫出了富于想象的封面：上端布置著《子愷漫畫》四個隨意寫來帶有“漫”味的書名字；書名下方安頓著一幅隨意畫來的圓月型構圖的裝飾畫，繪著“春風拂面柳條舞”的環(huán)境，一個男子(據(jù)畫家生前曾經告訴我，是畫他自己)，站在木橋上，面對著滔滔江水，若有所思。畫中人(也就是畫家)在“思”些什么？促使你打開漫畫集，從畫集的一幅一幅漫畫中，了解畫家的思想，欣賞畫家的藝術。又如，豐子愷為他自己的著作《音樂的常識》(一九二五年上海亞東圖書館出版)設計的封面，以拙中見巧的漫畫筆法，畫著裝飾性很強的一棵樹，樹葉和《音樂的常識》書名文字巧妙地融為一體，一對裸體男女相背靠著樹身，坐在地上，全神貫注地吹奏著樂器，這種藝術氛圍上音樂性很強的封面，與書籍內容的契合，可謂天衣無縫。

豐子愷為書籍期刊作的封面設計、插圖、題頭畫和尾花裝飾，盎然著濃厚的生活情趣。他為詩人盧冀野的詩集《春雨》(一九三○年上海開明書店出版)作的封面設計，便是很有生活情趣的一幅：繪著兩個女孩，合撐一頂大雨傘，穿著成人的大雨鞋，快樂地在春雨中走路。畫面借助視覺形象把來自生活的詩意形象化，并且補充豐富了詩意的生活氣息，是一幅構思巧妙、點題明確、藝術感染力強烈的封面佳作。豐子愷為俞平伯回憶童年生活的詩集《憶》作的插圖，更是濃烈的生活氣息撲面而來。例如讀到《憶》中《第十一》首詩曰：爸爸有個頂大的斗篷。天冷了，它張著大口歡迎我們進去。

誰都不知道我們在那里，

他們永找不著這個地方。

斗篷裹得漆黑的，

又在爸爸的腋窩下，

我們格格的笑：

“爸爸真?zhèn)€好，

怎樣會有了這個又暖又大的斗篷

呢？”

豐子愷用拙巧的漫寫筆法，畫著一個高個兒的“爸爸”，戴著西瓜帽，圍著毛皮大斗篷，笑嘻嘻地在寒冷的天氣里慢慢走過來，而大斗篷底下正脹鼓鼓地藏著什么東西。讀著詩，欣賞畫，仿佛霎時看到活靈活現(xiàn)的一個男孩和一個女孩(詩中寫俞平伯童年時與他姐姐相處的生活)，鉆在爸爸的斗篷里，并且在爸爸的腋窩底下發(fā)出“格格”的快樂的笑聲。詩情畫意相得益彰，發(fā)人玩味。豐子愷為這本《憶》所作的十八幅插圖，幾乎都散發(fā)著如朱自清評論豐子愷的畫所說的“就象吃橄欖似的，老覺著那味兒”的美的生活情趣。豐子愷為《中學生》雜志作的插圖《舍監(jiān)的頭》(載《中學生》一九三○年二月號)、《不歡喜戴的領帶》(載《中學生》一九三一年二月號)、《供給漫畫材料的人》(載《中學生》一九三一年九月號)，對于以一絲不茍的態(tài)度，嚴格管理住宿學生生活的舍監(jiān)形象的描繪；對于喜愛體育活動的學生，手臂骨折，無可奈何地戴著繃帶的神情的描寫；對于落拓不羈，衣冠不整的學生的諷刺，等等，也都是生活情趣濃郁，而給人幽默美感的作品。

書籍期刊裝幀(尤其是封面裝飾)，一般說，單純的黑白是比較少的，總要運用色彩。如何運用色彩，體現(xiàn)著裝幀美術家的美學觀、情操素養(yǎng)和個性。豐子愷在其專著《藝術叢話》一書中說：今后世界的藝術是趨向“大眾藝術”之路?！按蟊娝囆g”要“曲高和眾”，即既是高雅優(yōu)良的，又是為大眾易于接受歡迎的。他又說：東方繪畫和音樂的優(yōu)良特點是色調明快，節(jié)奏強而旋律優(yōu)美。他主張東方國家發(fā)展“大眾藝術”要發(fā)揚這些優(yōu)良傳統(tǒng)。同時，他又深受其老師、中國新文藝先驅者之一、后來出家為僧的李叔同先生的“長養(yǎng)慈悲心”來待人處世的思想影響，所以他總是赤誠待人，和藹可親。他的這些美學觀和平易近人的為人性格，便自然而然地促成他的裝幀藝術風格，色彩的運用必然是單純、素雅、明快，而易于為人們所親近。豐子愷在裝幀藝術上的這一色彩運用特點，在他早期為《美育》月刊第二期設計的封面上已經呈現(xiàn)出來：在白底色上以粗獷的不加修飾的筆法鋪上大面積的墨綠色塊，將陳衡恪題寫的篆體字《美育》刊名，用篆刻中的白文形式置于墨綠色塊中，顯出單純、醒目、明快，而具有典雅古樸的篆刻風味的美感?？少F的是，豐子愷的書籍裝幀藝術在保持色彩單純、素雅、明快的基本風格下，常常能根據(jù)不同的書籍內容、特點、性質，而有所變化，又顯得多姿多彩。例如，他為自己的專題漫畫集《學生漫畫》、《兒童漫畫》、《兒童生活漫畫》在裝幀上，偏于用桔紅、蕉黃、朱紅、普藍等較為強烈的色彩，是為了有利于渲染少年兒童天真活潑的生活特點，但是在色調的搭配對比上，依然是較為單純、樸素。而對他描寫自己在抗日戰(zhàn)爭國難時期，到處奔波的流亡生活的散文集《教師日記》作裝幀時，色彩運用則偏于凄冷：白底色，書名字用咖啡色，封面上的一幅圖是由他幼年的小兒子新畫的《爸爸寫日記》，用的是土黃。這樣的賦彩，當然更適合于烘托書籍的特定內容，但總的藝術效果與豐子愷裝幀藝術的色彩風格是基于一致的。

豐子愷一生為人正直，熱愛祖國，敢于仗義執(zhí)言，支持正義，擁護中國共產黨所領導的革命事業(yè)。他在黑暗的舊中國時期，所創(chuàng)作的發(fā)表于各刊物的著名漫畫插圖《高柜臺》、《最后的吻》、《去年的先生》、《賺錢勿吃力，吃力勿賺錢》、《勞動節(jié)特刊的讀者不是勞動者》、《轟炸》、《戰(zhàn)后》等作品，對國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治和日本帝國主義的侵略罪行，作了尖銳的揭露和痛擊。而早在一九二六年五月，他為中國共產黨早期的重要刊物之一、在上海出版的《中國青年》雜志“五卅紀念專號”設計了封面(包括刊名題簽和封面畫)。在刊名題簽下面畫有一幅漫畫，繪著一座高塔，在塔尖上插著一支箭，內容取自唐代張巡部將射塔矢志的故事。豐子愷借此故事設計封面，目的很明確，我們希望每一個革命的青年，為了被壓迫民族的解放，都射一支“矢志”的箭到“紅色的五月”之塔上去！接著，豐子愷在同年十一月，又為《中國青年》雜志設計了第二幀封面，在封面畫中繪著革命的青年已由革命的“志”變?yōu)楦锩男袆?，跨躍在戰(zhàn)馬上拉弓搭箭進行戰(zhàn)斗了?！吨袊嗄辍冯s志自創(chuàng)刊以后，封面從來不用圖畫，惟獨采用了豐子愷這兩幅，而且后一幅封面連續(xù)使用了半年之久。由此也說明，豐子愷的思想傾向是多么明確。

當我在更深夜闌的燈下寫完這篇文稿的時候，仿佛豐子愷先生就在我的面前，我在跟他促膝談心?；叵胴S子愷先生在世時，筆者為了寫《豐的藝術道路》一書，經常登門向他求問，教益非淺。那本《豐子愷的藝術道路》我已寫出其中的三章：《豐子愷的生平概述》、《豐子愷的散文藝術》、《豐子愷的繪畫藝術》，并且都經過他的仔細閱改?？墒?，忽然之間來了“史無前例”的十年動亂的人禍，不僅無法把該書的另外三章《豐子愷的書法藝術》、《豐子愷對于外國文學翻譯的貢獻》、《豐子愷對于美術理論和音樂理論的貢獻》和《結束語》繼續(xù)寫下去，而且經過幾番折騰，使《豐子愷的藝術道路》一書的所有手稿和資料都遺失了。如今，欲重起爐灶寫那本書，因忙于種種事務，實感困難?，F(xiàn)在，寫出這篇有關豐先生裝幀藝術的專文，算是對他的一種懷念。

一九八四年四月清明節(jié)，于迎日樓