蝴蝶歌的地域性差異——以湘桂為例

曹麗萍?。◤V西賀州學(xué)院音樂學(xué)院　542800）

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蝴蝶歌的地域性差異——以湘桂為例

曹麗萍（廣西賀州學(xué)院音樂學(xué)院542800）

摘要：瑤歌反映了瑤族的文化傳統(tǒng)和歷史變遷，體現(xiàn)了瑤族人民的審美情趣和精神風(fēng)貌，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。本文中，筆者就將以瑤族二聲部民歌為研究對(duì)象，選取湖南江華和廣西賀州兩個(gè)地區(qū)較為流行的蝴蝶歌作為范本，從曲式結(jié)構(gòu)、旋律旋法、節(jié)拍速度、歌詞等方面對(duì)湘桂蝴蝶歌的地域性展開分析，旨在為廣大音樂工作者和愛好者了解瑤歌這一璀璨的民族藝術(shù)提供參考。

關(guān)鍵詞：瑤歌；湘桂；蝴蝶歌

本文為賀州學(xué)院校級(jí)課題《瑤族蝴蝶歌藝術(shù)特征的地域性差異——以湘桂為例》研究成果。

“蝴蝶歌”是瑤族人民經(jīng)過長期錘煉和藝術(shù)實(shí)踐而形成的瑤族土語民歌，它廣泛流行于我國湘桂地區(qū)，深受廣大人民的喜愛。蝴蝶歌多在瑤族歌會(huì)等場(chǎng)合中傳唱，是瑤族青年男女結(jié)識(shí)和交往的重要媒介，同時(shí)也是瑤族音樂文化生活中重要的有機(jī)組成部分，它音樂形態(tài)獨(dú)特，曲調(diào)優(yōu)美、歌詞柔麗、易學(xué)易唱，呈現(xiàn)出鮮明的民族特點(diǎn)。尤其值得注意的是，蝴蝶歌還會(huì)依據(jù)地域的不同產(chǎn)生一定的適應(yīng)性變化，傳達(dá)出豐富的地域風(fēng)格。下面，筆者就以湘桂兩省流行的蝴蝶歌為例，從曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)拍速度、歌詞等方面分析其地域差異。

一、節(jié)拍速度方面的差異性

從節(jié)奏節(jié)拍上看，湖南江華“蝴蝶歌”的節(jié)奏節(jié)拍較為簡(jiǎn)單，常以2/4拍或3/4拍的形式出現(xiàn)，并多以重復(fù)或變化重復(fù)手法為主，總體風(fēng)格上較為單純、質(zhì)樸。如筆者走訪的大祖腳村傳唱的“蝴蝶歌”，其節(jié)拍為2/4拍，中間有頓襯，句間還有“嘿”“呦”等襯詞打節(jié)拍，總體來講較為平緩、優(yōu)美。廣西梧州“蝴蝶歌”由于旋律較為多變，其主要節(jié)奏節(jié)拍類型也較為豐富，主要有非周期性勻整節(jié)拍和自由性節(jié)奏節(jié)拍兩種。其中，非周期性勻整節(jié)拍是指強(qiáng)拍、弱拍不受小節(jié)周期限制的節(jié)拍，或以節(jié)奏重音劃分小節(jié)的節(jié)拍；自由性節(jié)奏節(jié)拍則是指拍子分節(jié)不受限制，組合較為自由的節(jié)拍。無論是上述何種形式的節(jié)拍其旋律節(jié)奏都是勻整的，非常易學(xué)易唱。從速度上講，湖南江華“蝴蝶歌”速度稍慢，其大概每分鐘有136拍，廣西梧州“蝴蝶歌”的演唱速度稍快，大約為每分鐘160拍左右。但相比于其他民族的民歌來講，瑤歌雙聲歌的總體速度仍較快，這同瑤族土語語速習(xí)慣以及瑤族人民爽朗的個(gè)性密不可分。

二、曲式結(jié)構(gòu)方面的差異性

雖然同屬于瑤族民歌，但不同地域的“蝴蝶歌”在曲式結(jié)構(gòu)方面仍然存有一定的地域性差異，如廣西“蝴蝶歌”與湖南“蝴蝶歌”在曲式結(jié)構(gòu)方面就存有一些不同。湖南“蝴蝶歌”的曲式結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一嚴(yán)謹(jǐn)，其曲式結(jié)構(gòu)一般遵循A A1 A2 A3的結(jié)構(gòu)范式，其中第一個(gè)樂句與第三個(gè)樂句為短句結(jié)構(gòu)，第二、四個(gè)樂句為長句結(jié)構(gòu)形式。在此曲式結(jié)構(gòu)影響之下，不同聲部也常常形成大二度、三度或是四度等的和聲音程，其最為突出的特點(diǎn)為利用大二度不和諧音程借助上、下滑音以及創(chuàng)腔的手法，將協(xié)和主音的尾腔擴(kuò)展為湘“蝴蝶歌”所特有的二聲部特征。而廣西“蝴蝶歌”的曲式結(jié)構(gòu)則相對(duì)來說較為自由、形式也多種多樣，雖然其也由四個(gè)段落組成，但其屬于套式結(jié)構(gòu)中的變奏體。廣西蝴蝶歌段式排序?yàn)椋褐黝}段、第一段、第二段、第三段，后邊三個(gè)段式是對(duì)一個(gè)段式的變奏，且每一段式都不盡相同。其中，第一段和第四段結(jié)構(gòu)較為相似，襯詞以及旋律也較為一致；第三段式則與之大不相同，運(yùn)用到了較多的襯詞，有“長蝴蝶歌”與“短蝴蝶歌”之分，每一個(gè)歌句的長短也不刻板，具有較大的發(fā)展變奏空間和靈活變動(dòng)性，從而形成了“轉(zhuǎn)”“變”的曲式結(jié)構(gòu)特征?？傊?，受不同地域文化影響，湘桂兩地的“蝴蝶歌”在曲式結(jié)構(gòu)方面也存有一定的差異，一個(gè)善“靜”（湖南蝴蝶歌），一個(gè)善“動(dòng)”（廣西蝴蝶歌），各自具有各自不同的曲式結(jié)構(gòu)特征。

三、歌詞方面的差異性

湖南江華和廣西梧州“蝴蝶歌”的歌詞均為七言四句結(jié)構(gòu)。但在襯詞和吐字上，二者又有所區(qū)別。具體來講，湖南江華“蝴蝶歌”在演唱時(shí)，歌唱者會(huì)根據(jù)場(chǎng)合、心情對(duì)襯詞技能加工、創(chuàng)造，力求通過即興發(fā)揮來表現(xiàn)蝴蝶歌腔調(diào)的豐富感。如在第一句、第三句唱完后，加入瑤族土語“留西啦咧”作為固定襯詞，或是在第二句、第四局唱完后加入“黃的呀蜂”“蝴的呀蝶”等襯詞。這些襯詞能夠使歌詞變得更為密集，聽起來親切、富有民族韻味。而廣西梧州“蝴蝶歌”中則多以襯詞來劃分曲調(diào)結(jié)構(gòu)或以襯詞命名，較少作為臨場(chǎng)發(fā)揮之用，只有在少數(shù)情況下才加入歌頭襯詞用于打招呼或起唱詞。從歌詞內(nèi)容上講，湘桂地區(qū)“蝴蝶歌”大多為情歌，如湖南江華蝴蝶歌《千言萬語講不盡》《百年偕老永齊眉》、廣西梧州瑤歌《桃郎傳》《陪嫁歌》等。但從題材選取上看，廣西梧州瑤歌更廣。除了同湖南瑤歌一樣，以情歌為主題外，梧州瑤歌中還融入了大量教化、說理內(nèi)容。如梧州蝴蝶歌《莫賭錢》《莫吹煙》等等。這些歌曲規(guī)勸年輕人走正途、明事理，表達(dá)了當(dāng)?shù)厝嗣竦木耧L(fēng)貌和對(duì)生活的美好希冀。

四、旋律旋法方面的差異性

湖南瑤族民歌“蝴蝶歌”的主要旋律音域?yàn)閐o到sol，且整體旋律起伏不大，旋律音程多集中在五度音以內(nèi)，do音出現(xiàn)頻率較高，上下和聲都是在較為平緩的五度內(nèi)進(jìn)行的，從而使歌曲呈現(xiàn)出平緩、穩(wěn)定的旋律特征。因此，湖南地方的“蝴蝶歌”在演唱過程中也較為和諧安逸，體現(xiàn)出了當(dāng)?shù)厝嗣褡匀诲羞b的心理狀態(tài)。與湖南地方“蝴蝶歌”相比較而言，廣西地區(qū)的“蝴蝶歌”在旋律旋法方面就相對(duì)跳躍一些，其主要以級(jí)進(jìn)的旋法為主，同時(shí)也會(huì)伴有四、五度的跳進(jìn)，并在長期的發(fā)展過程中構(gòu)成了不同的旋律音型，主要表現(xiàn)為以下四種呈現(xiàn)方式：其一，do re mi及其變體旋法構(gòu)成；其二，re mi sol及其變體旋法構(gòu)成；其三，do mi sol及其變體旋法構(gòu)成；其四，由上述三種旋法結(jié)構(gòu)組合延伸而成的sol mi re do的四音列旋法構(gòu)成?？傊?，廣西地區(qū)“蝴蝶歌”的旋律旋法充滿了級(jí)進(jìn)性以及跳進(jìn)性的特征，形成了包括同度、大二度、小三度、大三度、純四度、純五度在內(nèi)的密集型音程旋律旋法。這種旋律與民歌語言緊密結(jié)合，在充滿歡樂、跳躍與親切之感的同時(shí)也呈現(xiàn)出一定的細(xì)膩性，與“蝴蝶歌”的音樂內(nèi)容緊密相連，因而深受當(dāng)?shù)孛癖娤矏邸＞C上所述，湘桂不同地區(qū)“蝴蝶歌”在總的旋律進(jìn)行上基本上是一致的，但兩者在具體細(xì)節(jié)之處存有較大的不同，一個(gè)相對(duì)平緩、一個(gè)相對(duì)跳躍，兩者都將“蝴蝶歌”的內(nèi)容、意境表現(xiàn)得淋漓盡致。

五、結(jié)語

蝴蝶歌是人們?cè)陂L期生產(chǎn)、生活實(shí)踐中創(chuàng)作出的一種民族音樂形式，其具有濃郁的地方特色和鮮明的民族藝術(shù)魅力，在中外音樂舞臺(tái)上占有重要的地位。本文從不同的方面對(duì)湘桂兩地蝴蝶歌的地域性差異進(jìn)行了比較研究，從而讓我們了解到了不同地方蝴蝶歌的個(gè)性化發(fā)展，這也有利于蝴蝶歌的傳承和創(chuàng)新發(fā)展。

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