世界反法西斯戰(zhàn)爭期間廣西木刻期刊整理

郭 洋， 姜 晶

(重慶圖書館， 重慶 400037)

在對抗戰(zhàn)時期重慶木刻副刊、期刊梳理研究后，將視野轉(zhuǎn)向大后方的文藝重鎮(zhèn)——桂林。抗戰(zhàn)中的廣西軍事配備加強、經(jīng)濟事業(yè)擴展、交通運輸設(shè)備改善，出版、藝術(shù)事業(yè)得到蓬勃發(fā)展。

1929年魯迅先生在上海組織的“朝華社”標(biāo)志著中國木刻藝術(shù)的復(fù)興。1931年“木刻講習(xí)班”的創(chuàng)辦成為了木刻運動滋長的土壤，不久之后的“一八藝社”已開始研究新興木刻。1932年，在上海北四川路舉行的《購組合》展示了蘇、德、法等國的作品，引起了各方對新興木刻的注意與認(rèn)識。各地木刻團體相繼成立，木刻工作者配合局勢，在前線、后方、游擊區(qū)以畫筆、刀子喚起民眾參加抗戰(zhàn)工作的熱情，木刻作品在報紙、期刊被接連刊載，也為之后的木刻副刊及刊物的面世奠定了基礎(chǔ)。

廣西木刻運動開始于1936年，廣州現(xiàn)代木刻會在南寧舉辦了一場木刻展覽，展出了李樺、張在民、徐夢平三人的作品，廣西藝術(shù)界由此開始接觸木刻，南寧《民國日報》副刊中開始刊登木刻畫，從此，木刻在廣西由漫談轉(zhuǎn)進實際操作。1937年鐘惠若、李樺相繼在廣西舉辦木刻展，《桂林日報》副刊《桂林》也開始刊登木刻作品，6月，由李漫濤、鐘惠若、沙飛、洪雪邨等人發(fā)起的廣西版畫研究會在桂林樂群社成立，會員四十余人，隨后邀請李樺到此授課講座、舉辦展覽，此時的廣西木刻創(chuàng)作有了長足的發(fā)展。桂林木刻題材也愈發(fā)多樣，如洪雪邨在《廣西的木刻運動》一文說到：“……現(xiàn)在一般所見到的木刻畫，普遍的題材是取自抗戰(zhàn)，這是好的，因為我們的國家民族，已被暴敵侵凌到不能生存的地步了，我們當(dāng)然要一切以抗戰(zhàn)為第一……第二，一切是以支持抗戰(zhàn)達于勝利的積極建設(shè)，也是急迫需要我們?yōu)榻窈竽究坦ぷ髡?，如果真實有抗?zhàn)經(jīng)驗，他可以盡量取材于抗戰(zhàn)……”[1]

一、木刻?？?/h2>

1.《木藝》

《木藝》由中華全國木刻界抗敵協(xié)會編輯、出版、發(fā)行，1940年11月1日在桂林出版第一號。1941年1月“木協(xié)”會址被國民黨廣西政府封閉，《木藝》?？?。

從目前僅搜集到的第一號來看，《木藝》主要是由木刻理論文章和作品以及藝壇消息組成。該刊卷頭語中闡述其定位“木藝的產(chǎn)生，并沒有什么野心，更不企圖冠冕堂皇的站在什么領(lǐng)導(dǎo)的地位。祖國在戰(zhàn)斗中，能夠去當(dāng)一名列兵，已經(jīng)非常的榮幸”[2]它雖然不是木刻運動唯一的動力，但它在困境中誕生卻為木運起到的推動作用確實不容忽視。這主要體現(xiàn)在以下幾點：其一，1939年，重慶遭受日軍大轟炸，無奈之下中華全國木刻界抗敵協(xié)會遷總會到桂林繼續(xù)開展木刻運動，《木藝》正是在總會駐桂林開展工作之時的產(chǎn)物，也是目前所查閱的資料中，唯一的在桂林誕生的木刻?？Ｖ档靡惶岬氖?，該刊也并非在順境中萌芽，1940年8月24日，日本戰(zhàn)機轟炸桂林，導(dǎo)致中華全國木刻界抗敵協(xié)會會址被炸毀，部分文件受到毀壞?！赌舅嚒氛窃谶@樣惡劣的形勢下，經(jīng)過木刻工作者的苦心打磨，終于呈現(xiàn)在烽火硝煙的年代。其二，除了匯集一批優(yōu)秀作品外，更是通過該期刊的理論文章總結(jié)了木刻運動發(fā)展十年的歷程，分析當(dāng)時木刻運動的形勢，為木刻運動此后的發(fā)展指明了道路和方向。

《木藝》封面

《木藝》第一號刊登內(nèi)容包括：(1)文章：《卷頭語》、夏衍《一個比喻》、建蓭《當(dāng)前木運的幾點意見》、黃茅《談壁畫》《十年來中國木運檢討》、歐陽凡?！墩勈袃~主義》《木協(xié)會務(wù)報告》《看畫偶感》《編后》以及“藝壇消息”板塊。(2)木刻：新波《中國與中國人民》、楊崢《負(fù)傷的游擊隊員》、周令劍《對于戰(zhàn)士的心》、陳仲剛《秋收》、建蓭《待救者》、孫平《高爾基像》、莫沙和令劍的《請進來》。

2.《全國木刻展覽會紀(jì)念特刊》

《全國木刻展覽會紀(jì)念特刊》亦名《收獲》，1942年10月10日出版，由黃圖出版社、中國木刻研究會聯(lián)合主辦，位于柳州培新路75號的黃圖出版社出版發(fā)行，每冊定價兩元五角。《全國木刻展覽會》于1942年10月10日至14日在柳州中南路廣東同鄉(xiāng)會文化服務(wù)部展出，開幕之際紀(jì)念刊出版發(fā)行。編輯沈振黃，1912年生于浙江，1933年在上海開明書店從事書刊裝幀和插畫工作，擅長木刻，抗日戰(zhàn)爭期間利用繪畫開展宣傳工作，1944年11月為輸送難民從車上墜落去世。本刊發(fā)行人、《全國木刻展覽會》主辦人伍千里，畢業(yè)于廣州市立美校，曾擔(dān)任過1937年5月20日出版《廣東美術(shù)特刊》、1938年4月創(chuàng)刊《漫畫戰(zhàn)線》的編輯，華南漫畫救亡協(xié)會干事，全國美術(shù)界抗敵協(xié)會理事，主辦過1934年《李樺廣州美專師生展》以及之后廣州大眾公司展出的《李樺木刻展》、《木刻三人展》。

刊錄文章：伍千里《展前感言》、陸田和黃榮燦《木刻運動在中國》，郭沫若《中國美術(shù)的展望》、沈振黃《面看收獲的興奮》、卜易《獻給木刻戰(zhàn)士》、邵慎之《木刻一見》、徐悲鴻《民以食為天》、周為《外行人語》、阡陌《久遠而光華的成就》、王維《木刻藝術(shù)與木刻藝術(shù)工作者》、野明《從自己說起》、陸地《一個關(guān)于學(xué)習(xí)問題的記錄》、編者《柳州全國木刻展覽會出展作品表》、葉榮燦和田陸《從籌備到展出》、沈振黃《編后小語》。木刻：陸田《果園》《屹守》《八月的收獲》、劉侖《建立科學(xué)的國防》《茶粥站》《小偵探》、李樺《墾植》《湘東煤礦小景》《追求光明的人們》、林青《僑民》、黃榮燦《南路遠征》《羊群與牧羊女》、野明《我們的軍隊來了》《窯埠素描》、迪支《渡河》、林慕漢《埋下仇恨的種子》、劉建庵《書中插畫》、格烈《開發(fā)資源》、梁永泰《八一三的回憶》。

《收獲》封面

二、非木刻專刊

反法西斯戰(zhàn)爭時期，桂林美術(shù)界十分活躍，美術(shù)刊物層出不窮，本部分主要就涉及木刻的綜合性或美術(shù)類期刊列舉、整理。

1.《戰(zhàn)時藝術(shù)》

《戰(zhàn)時藝術(shù)》是文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇等綜合刊物。1938年創(chuàng)刊，1939年5月出版了第三卷第三期后停刊，由桂林戰(zhàn)時藝術(shù)半月刊社編輯出版，其中重要的美術(shù)論文有：洪雪邨《廣西的木刻運動》、李文釗《戰(zhàn)時藝術(shù)》、黃茅《略論戰(zhàn)時美術(shù)》、溫致義《關(guān)于木刻與漫畫》、胡考《戰(zhàn)時的漫畫界》等。

《戰(zhàn)時藝術(shù)》封面

2.《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》

1938年底，賴少其、建蓭等“全國木協(xié)會辦事處”負(fù)責(zé)人在《救亡日報》主編副刊《救亡漫木》后，與漫畫界取得合作，為《漫畫與木刻》的創(chuàng)辦埋下了伏筆，最終因經(jīng)濟困難，原本預(yù)計發(fā)行的《漫畫與木刻》半月刊未能堅持發(fā)行。1939年5月16日《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》創(chuàng)刊，該刊涵蓋漫畫和木刻。賴少其擔(dān)任發(fā)行人，桂林工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻社編輯出版，新知書店總經(jīng)售，同年9月出版第九期后?？?。本刊是由原定要出版的《工作與學(xué)習(xí)》《漫畫與木刻》合刊而辦，創(chuàng)刊目的是為和讀者一起工作、學(xué)習(xí)、進步，共同創(chuàng)作新的漫畫和木刻。正如創(chuàng)刊號中提到：“這個刊物雖然是由我們少數(shù)幾個人開頭來辦，卻不愿意他只是幾個同人的傳聲機，我們熱誠地希望他一出世就能和讀者打成一片，成為一個大家所共同創(chuàng)造的東西，所有正在或愿意參加實際工作的人，正在或愿意學(xué)習(xí)切實知能的人，正在或愿意從事漫畫木刻的人都是他的主人?！盵3]刊物中除了理論文章還匯集了廖冰兄、汪子美、陸志庠等人的漫畫，以及新波、賴少其等人的木刻。同時，木刻工作者負(fù)責(zé)將漫畫刻板，便于印刷。

《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》創(chuàng)刊號：給漫木同志的一封公開信

3.《抗戰(zhàn)時代》

《抗戰(zhàn)時代》1939年10月創(chuàng)刊，由廣西綏靖主任公署政治部抗戰(zhàn)時代社出版，該刊是一個綜合性刊物，內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟、軍事、教育、藝術(shù)，其中木刻在刊中每期可見。木刻：張在民《團結(jié)就是勝利》《軍民合作復(fù)修公路》《后防線，前線衣》《加強團結(jié)，加緊建設(shè)，爭取抗戰(zhàn)最后勝利》、黃超《前方戰(zhàn)士需要救護呵！》、黃新波《廣西婦女起來保衛(wèi)西南》、孔殷《在三民主義旗幟下，團結(jié)起來！》、倪峰《□□》。理論文章：《木刻藝術(shù)在抗戰(zhàn)時代》《現(xiàn)階段的美術(shù)教育》等。

《抗戰(zhàn)時代》封面

4.《美術(shù)與音樂》

《美術(shù)與音樂》是綜合刊物。1940年1月1日創(chuàng)刊，1942年12月出版發(fā)行了第三卷第十二期后停刊，該刊物是由桂林廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班與音樂月刊社聯(lián)合編輯出版，桂林師范學(xué)校發(fā)行。1941年一二期合刊編者表示，今后該刊將注重藝術(shù)教育，以供給中小學(xué)音樂美術(shù)科目參考。第二卷第六期發(fā)行木刻專號，主編張安治在本期后辭去主編職務(wù)。木刻：李明就《夜襲之前》、龍庭霸《反攻開始了》《湖畔進軍》《未泯的良心》、陳蘊璣《別征人》、舒月華《載重》、海松《掙扎在沙灘上》《補履》《復(fù)仇去》、蘇予《候車》、陳華《盡吃之輩》、吳振雄《村頭》、李樺《秋日》《爸爸我也要打鬼子去》、建德《巖洞中》、劉元《流血者與流汗者》。理論文章：杰民《抗戰(zhàn)三年的繪畫》、司徒喬光《新聞紙廣告與木刻》、安治《關(guān)于木刻》、俊英《木刻的木味與刀味》、蘇予《木刻史略》、龍庭霸《短小的感言。

《美術(shù)與音樂》封面

5.《漫畫木刻月選》

《漫畫木刻月選》1940年1月創(chuàng)刊，賴少其、劉建庵、特偉、黃茅任主編，桂林南方出版社出版發(fā)行，同年8月出版第二期后停刊。

6.《戰(zhàn)時美術(shù)論叢》

《戰(zhàn)時美術(shù)論叢》1940年5月出刊，由廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部編輯發(fā)行?？瞿究涛恼乱黄词黎摹蛾P(guān)于木刻的幾點討論》一文，文章肯定了戰(zhàn)時木刻發(fā)展的速度和強大的宣傳性。文中寫到“木刻在中國的發(fā)展，比任何其他的造型藝術(shù)來的迅速，來的普遍，尤其在抗戰(zhàn)以后，它被當(dāng)做了一件宣傳的利器，在質(zhì)的方面，不斷的有了進步……”[4]。與此同時，闡述了木刻并非繪畫的再現(xiàn)，而是需要作者有木刻技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)的再創(chuàng)作，讓大眾通過黑白對比和刀觸感受畫面。另外還刊出《非常時期的美術(shù)》、黃顯之《戰(zhàn)時藝術(shù)的內(nèi)容與技巧》、張安治《畫家的正義感及其責(zé)任》《創(chuàng)造偉大美術(shù)品所必備的條件》《繪畫的表現(xiàn)與技巧》、陸其清《如何制作宣傳畫》《夸張與寫實》、徐德華《美術(shù)到民間去的問題》、陳曉南《繪畫題材的新發(fā)展》、阮思琴《繪畫上的一點商榷》、曹佩圻《談戰(zhàn)時工藝美術(shù)》、伍詠夏《繪畫深入農(nóng)村的幾個宣傳中心》、長弓《欣賞與批評》《速寫的研究》等十四篇文章。

《戰(zhàn)時美術(shù)論叢》封面

三、小結(jié)

世界反法西斯戰(zhàn)爭期間，廣西木刻期刊多由木刻協(xié)會及成員創(chuàng)辦，以圖文并茂的形式展示作品和理論文章，為抗戰(zhàn)起到了積極的宣傳作用，同時也為木刻愛好者提供了交流的平臺。木刻刊物是廣西木刻運動的“記錄者”，也為現(xiàn)在美術(shù)界、史學(xué)界、新聞界的研究提供了真實、可靠的依據(jù)。